去考慮問題，和觀眾達成一種默契，這是一部什麼類型片，想要吸引什麼樣的觀眾。
你的電影拍成什麼都行，到時候就算沒有太多觀眾來看，票房不算大爆，但是也能靠獲獎拿到不錯的成績。
昆汀·塔倫蒂諾就是在這條道路上很成功的例子，拿到了金棕櫚
但是他說的類型片的時代已經過去，這就是明顯在為了奧斯卡獎做一些輿論上的準備了。從這個觀點出發，他就可以攻擊那些類型片，是為了迎合觀眾迎合票房而做出的一些商業化的運作。
如果我們從藝術的角度來看的話，還是像低俗這樣不屬於任何類型片，或者說你想要它是什麼類型片，就是什麼類型片的電影才具有創新性。
要知道，在好萊塢的傳統賽道上，通過票房和影評兩個維度來評價一部電影的成功與否。昆汀·塔倫蒂諾，和他背後的哈維·維恩斯坦是幾乎沒有辦法和羅納德來競爭的。
不管是票房還是特效，還是藝術表達，對演員的處理，以及參加奧斯卡獎競爭所必需的公關資源和預算，他們倆都相差羅納德很遠。
但是如果在這個賽道里，我沒法跟你競爭，我重新立一個賽道呢？
就和當年芭芭拉·史翠珊和凱瑟琳·赫本兩個人爭奪最佳女主角的獎項時候一樣，她們兩個人爭的可不是兩部電影的藝術性，和票房的高低。而是不同的對藝術的看法，對話語權的爭奪。
奧斯卡到底是要論資排輩還是獎勵藝術創新？到底應該由一群老朽的評委來決定獎項的歸屬，還是希納進更多的現在正在當打之年的演員明星，讓他們來決定現在哪些藝術表現更符合當今觀眾的喜好。
所有的這些，在今天的這個奧斯卡獎的前哨站裡面，又被看到了。
到底是要屈從大製片廠，大製作，大明星的這個體系？還是站在像米拉麥克斯這樣的「獨立」製片公司那裡？
是要獎勵羅納德里這樣繼承了傳統的好萊塢敘事，和三幕劇的方法論的導演？還是昆汀這樣的，不理三幕劇的形式，也沒有主角配角，的新型導演理論的實踐者呢？
反正低俗這部電影就沒有什麼嚴格意義上的主角和配角，也沒有嚴格意義上的主要故事。和阿甘正傳雖然故事拍得非常的零散，但是完全圍繞著阿甘本人的人生機遇來展開，可以說是傳統和創新的競爭。
這完全是一個新時代的巴芭拉·史翠珊對凱瑟琳·赫本。如果競爭的結局也像老版的故事一樣，羅納德和昆汀分享最佳導演獎的話，這也會讓羅納德本人的履歷減色不少。
更何況票數一樣的情況是萬中無一的巧合，真的要輸了的話，自己就變成昆汀的踏腳石了，包攬金棕櫚和奧斯卡，冉冉升起的一顆新星。
米歇爾·坎諾德也覺得味道不對，馬上表忠心，要在業內多多打聽低俗劇組的黑料，以備萬一韋恩斯坦使出賴招以後的反擊。
在公關戰略方面，羅納德還是繼續原來的計劃，主要面對面對演員和導演的評委。這個打法不像米拉麥克斯那樣，在媒體上露面，但是私底下還是要花不少錢。
和羅納德一樣有警覺的不光他自己，阿甘正傳的那些主要演員也都發現了問題。畢竟在報紙上突然出現這麼多有關低俗演員的專訪，對有志於奧斯卡的那些明星來說是非常敏感的。
扮演丹中尉的加里·辛尼斯就很不高興，打電話給羅納德訴苦。羅納德再給他介紹了一些自己的公關計劃以後，也答應在相應的媒體上增加一次他的採訪，來對沖塞謬爾·傑克遜的動作。
倒是湯姆·漢克斯對此沒有太多的想法，他看到約翰·屈伏塔的採訪後，只是打電話給羅納德報備一下，本人並沒有太多的意見。漢克斯希望能夠節省一些他的宣傳費用，讓給報名最佳男配角的辛尼斯和最佳女配角的羅賓·賴特。
至於他自己，漢克斯表示沒有人會連續兩年頒獎給一個男演員的。
這些人裡面，只有扮演珍妮的羅賓·賴特的反應最大，她表示烏瑪·瑟曼，和黛安·韋斯特兩名米拉麥克斯電影的女配角，投入的公關經費都大大超過了自己，表示一定要追加一些公關費用。
羅納德表示，自己也安排了一次綜藝的採訪，主要講講她
第六百五十七章 從不同的賽道攻擊
