有新意。就算格萊美將大部分的注意力壓在了諾拉-瓊斯身上，讓這位將爵士演唱出新境界的新人女歌手承擔了革命的重任，但格萊美卻又縮手縮腳，認可了諾拉-瓊斯的才華，卻又被市場的商業所束縛，不願意真正放開手腳，所以導致了本屆格萊美的無趣。「唯一的新意，只怕是埃文-貝爾獲獎居然橫跨了節奏藍調、流行和搖滾三個種類。」
身為獨立音樂的代表性雜誌，「自轉」的評論一向特立獨行，「格萊美的商業化讓所有一切都流於平庸，無論是埃文-貝爾的橫掃，還是諾拉-瓊斯的崛起，都缺乏真正讓人眼前一亮的結果。第四十五屆格萊美唯一的亮點，只怕是『頂級（the. a. team）』的演唱瞬間了。」
「混合器」在某方面是認同「自轉」的，他們也認為格萊美越來越商業化，即使埃文-貝爾「二」這張專輯質量的確讓人讚不絕口，但也其銷量也是去年的冠軍，這完全就是商業化的代表：令人信服的商業化結果，但依舊是商業化的。不過，他們認為的亮眼瞬間卻是，「埃文-貝爾的那句『我做到了！還有，我回來了』，註定將成為第四十五屆格萊美頒獎典禮留在人們記憶之中的唯一瞬間。」
「q雜誌」的觀點有所不同，「『天光』的優秀證實了音樂本身不具有商業屬性，不能因為其銷量出色就貼上商業化的標籤。相反，作為一首搖滾歌曲，『天光』堪稱是二十年來最偉大的搖滾歌曲之一。這不僅是埃文-貝爾身為獨立製作人的勝利，也是搖滾音樂的復甦。市場的肯定，是對『天光』優秀的驗證；格萊美的肯定，是對『天光』出色的嘉獎。即使這是一屆索然無味的格萊美，但依舊無法否認，埃文-貝爾的勝利難能可貴。唯一可惜的是，『不要離開』、『勝過哈雷路亞』、『倔強』等一系列優秀歌曲的扎堆，讓埃文-貝爾成為了主辦方找平衡的犧牲品：他可不能一個人就包攬了所有獎盃。所以，這些出色的歌曲都遺憾失去了收穫獎項的機會。」
在「紐約時報」看來，「除了開場表演之外，本屆格萊美就不值得關注了，觀眾完全可以將電視關了，然後從網絡上觀看結果，這就足夠了。最後感嘆，埃文-貝爾說出了那句經典的得獎感言，『我做到了！還有，我回來了。』」
綜合所有媒體的評論來看，第四十五屆格萊美是保守無趣的，即使有音樂質量出色的埃文-貝爾，即使有爵士創新的諾拉-瓊斯，依舊無法掩蓋格萊美重新回歸保守路線，分蛋糕的精髓貫穿全場，唯一的犧牲品就是艾米-納姆。但是，在如此一屆缺乏新意的頒獎典禮之上，埃文-貝爾的出色卻又如法否認，就算有商業化的認可，但所有專業人士都不願意否認埃文-貝爾的傑出。結果就是，該死的格萊美頒獎典禮，妙不可言的埃文-貝爾。
儘管如此，威廉-伍德在「娛樂周刊」刊登的結尾詞，還是成為了關於第四十五屆格萊美最好的註腳，「埃文-貝爾用埃文-貝爾的方式，宣告了他的回歸。」音樂，從來就是最埃文-貝爾的標籤。
媒體對于格萊美頒獎典禮的評價如何，不重要，因為明年格萊美是否願意改革，沒有媒體願意下注；媒體對於埃文-貝爾的評價如何，也不重要，因為埃文-貝爾只需要做好自己的音樂，這就足夠了；媒體對於獎項分布的評價如何，更不重要，因為得獎者獲得的肯定塵埃落定，失意者的失落無法挽回，生活還是要繼續。但無論如何，埃文-貝爾就是再次成為了關注焦點。
至此，對2002年進行總結的頒獎季音樂方面的典禮全部落下帷幕，埃文-貝爾從美國一路拿獎拿到了英國，然後又從歐洲大陸回到了美國，拿獎拿到手軟。特別是在全英音樂獎之上，未能出現的埃文-貝爾依舊拿下了最佳單曲、最佳國際男藝人兩個重要獎項。雖然埃文-貝爾因為繁忙，都沒有出席各個頒獎典禮，但應該屬於他的獎項還是寄到了王子街十號，成為了「二」這張專輯不可磨滅的功勳。
「二」的專輯，延續了「一」的風光，不僅銷量稱霸全球，還在各大頒獎典禮之上屢受表彰，將埃文-貝爾一舉推上了頂級歌手的行列，並且揚名世界，可謂聲勢正隆。即使埃文-貝爾不願意承認，但涅槃重生的帽子，還是被媒體重重地扣在了他的腦袋上。彷佛是為了彌補去年誹謗事件產生的間隙一般，所有人都送上了綿
495 涅盤重生
