過『記』吧。」
埃文-貝爾才不過說了一句話而已，克里斯多福-諾蘭就明白了過來，「你是想要塑造一個反派英雄？」
「記」是「希區柯克」最經典的作品之一，這部電影讓觀眾完全地信任電影的主角，因為主角有自信有知識是專家，但可惜故事到了後半部分卻讓觀眾醒悟過來，他們完全被騙慘了，主角根本不是觀眾以為的那個人。
這種反派英雄是很具挑戰性的，另外一個成功的例子就是「阿拉伯的勞倫斯」，他在電影的半數部分是一個成功的帶著光環的主角，但到了故事後半部分，他卻是如此黑暗，而又讓人慾罷不能。這完全是挑戰了傳統的主角共鳴的智慧。但要實現這種效果很難，必須有真正合適的演員，能夠將整個心理的轉變完全呈現出來，而又不讓觀眾反感，同時對於導演的控制也很苛刻。
埃文-貝爾點了點頭，「一個反派英雄。但是，我不僅僅是為了製造這種反轉效果，更多是從心理學的角度來說。」克里斯多福-諾蘭沒有說話，靜靜地看著埃文-貝爾，等待著他的解說，「想像一下，一個擁有黑暗心理過往的人，甚至以為是自己害死了自己的妻子——雖然不是他用雙手殺死了他的妻子，但他妻子的死亡確實和他有著無法割捨的關係。同時，因為他妻子的緣故，他對於夢境和現實之間的區分也變得很模糊起來，他也總是擔心自己活在夢境之中，反而脫離了現實。在這種情況下，他是不會輕易將內心暴露出來給任何人看的，因為他不僅擔心歷史重演，同時還擔心自己也沉浸在夢境裡永遠醒不過來，那麼他就永遠沒有辦法和自己的孩子見面了。」
埃文-貝爾的長篇大論，克里斯多福-諾蘭沒有任何反應，他只是專注地聽著。
「所以，在這種情況下，男主角內心會有自我否定的那一部分，他不僅是否定妻子對他的影響，還否定的是自己對夢境現實的區分能力，甚至還對自己的能力提出質疑。自我否定的人，往往呈現出來的就是雙重否定，他是不會承認自己內心的擔憂和恐懼的。」埃文-貝爾儘量用最簡單的語言來陳述自己的想法，「當他隊友詢問他的時候，他肯定認為自己內心的恐懼不會對任務有任何影響，他迴避了。但同時，他有擔心這樣的可能性發生，所以他會採取一些保護措施——這個可以再慢慢商量，不過結果，保護措施無效，他身處在夢境裡，其實就是潛意識深處，依舊飽受過去經歷的困擾，這才導致了意外的發生。」
克里斯多福-諾蘭依舊沒有任何反應。埃文-貝爾還是不氣餒，「另外，最重要的是，男主角自己對於夢境還是現實區分能力的弱化，包括自我否定，其實也是混淆觀眾視聽的手段之一。其實這樣說並不準確，更準確地說，是讓觀眾也開始去探討男主角的心理，探測到底哪一部分是現實哪一部分又是夢境，這也使得觀眾自然而然地成為故事的一部分，甚至於是這個任務團隊中的一員。」
克里斯多福-諾蘭還是沒有任何反應，他看著埃文-貝爾許久，甚至於埃文-貝爾講完之後，他也沒有說話。埃文-貝爾卻也不迴避，定定地看著克里斯多福-諾蘭，過了好一會，克里斯多福-諾蘭才開口說到，「你其實還是想要將角色塑造完美吧？」
埃文-貝爾對於角色要求的苛刻，遠近馳名，克里斯多福-諾蘭又怎麼會不知道呢。一個真正出色的角色，甚至是可以帶動故事發展，將故事推向一個新的層次。埃文-貝爾對於這個男主角的認真雕琢，的確讓整個故事的情感線路得到了提升——不僅是完善，更是讓情感探討的深刻更加生動。
「難道你不想嗎？」埃文-貝爾的一句反問，讓克里斯多福-諾蘭無奈地笑了出來。
「埃文，你總是如此有說服力。」克里斯多福-諾蘭似乎有些束手無策地說到，埃文-貝爾知道，他成功地說服了克里斯多福-諾蘭。
埃文-貝爾聳了聳肩，「所以，你的故事到底是什麼，有一個理論框架了嗎？我們在這裡討論細緻末梢的東西那麼久了，卻根本不知道要放在一個什麼框架上，這不是太過荒謬了嗎？」
克里斯多福-諾蘭啞然失笑，「放心，我對整個理論體系已經構思很久很久了。我可以馬上就告訴你，其實我寫了差不多一百多頁的理論草稿，複雜得讓我恨不得用腦袋去撞牆，如果你可以提供一點幫
