並當場打開瓶塞，為兩個人分別倒進了玻璃杯里，然後就躬身離開。「我的確不喜歡。我是說，『南方傳奇』。」埃文-貝爾又將話題重新繞回了理察-凱利之前的話題之上。
當初在拍攝「死亡幻覺」的時候，理察-凱利和埃文-貝爾兩個人之間就有過不少的討論，現在，時間流逝之後，埃文-貝爾對於導演、編劇的位置又有了更多的理解，討論自然自然又更加專業許多，理察-凱利急忙就詢問了起來，「為什麼？」
其實這一次媒體對於「南方傳奇」的評價也十分一般。當初「死亡幻覺」雖然小眾歸小眾，但也是毀譽參半的，所謂的毀譽參半，自然還是有稱讚的一部分。而多年之後的現在，「死亡幻覺」更是被奉為了cult影片的經典，也就是說，也許大部分人看不懂這部作品，但是影片依舊有著大量的擁簇。但這一次的「南方傳奇」，可以說是評價一片倒，對於這部電影都是以批評為主，言語的犀利程度讓人不忍目睹。
其實，理察-凱利並不介意媒體批評如潮，即使再難聽也無所謂，但是他至少需要知道，電影的失誤在哪裡，即使這是一部完全災難性的作品，也可以說出一個所以然來。只有這樣，未來他才能對自己的作品做出正確的一個判斷。不止是理察-凱利，包括埃文-貝爾在內的許多獨立電影導演都是這樣的想法，因為獨立電影本身就註定了是無法得到大部分觀眾喜愛的——所以「斷背山」和「陽光小美女」的一片叫好聲才顯得越發珍貴起來，所以他們更注重的是電影本身的質量。那麼，吸取批評意見，也就成為了必要手段之一。至於批評意見是否正確，聽取了之後又是否做更改，這就是另外一門功課了。
「其實我覺得你的故事主線還是很清晰的，但我個人認為，人物太多、線索太多、你想表達的內容太多了，這無數的東西被塞到了一個故事裡，這就導致了情節變得臃腫，你沒有時間去詳細解釋為什麼，你只能闡述正在發生的事，還有希望依靠細節將故事的龐大背景展現出來。結果就變成，故事模糊不清、主題混亂不堪、人物莫名其妙。」埃文-貝爾簡單地說到，「南方傳奇」和「死亡幻覺」一樣是一部晦澀難懂的電影，但是二者一部失敗一部成功的根本原因就在於，理察-凱利對於故事核心的把握，「你在『南方傳奇』這個故事裡，太貪心了。」
當初「死亡幻覺」的故事主線其實很簡單，人物也並不複雜，將一個深奧的故事完整地連接了起來，每個人物身上的秘密都值得去挖掘。而「南方傳奇」的故事主線也並不困難，但是人物複雜、線索複雜、背景也複雜，而理察-凱利又依舊採用了「死亡幻覺」那種隱晦的敘事風格，這就讓一切都變得模糊不清，自然是無法得到預期效果了。
「那你的意思是，如果我想說一個複雜的故事，這就不行了？」理察-凱利皺著眉頭，似乎不是很理解的模樣，他自己也是想不斷進步的，不想一直被困在「死亡幻覺」的盛名之中，所以這次「南方傳奇」進行了大膽的嘗試，目前看來，未能達到預期。
「多線頭的故事必須要有一個清晰的思路，比如說這次參展的『通天塔』，又或者是類似於『木蘭花』、『愛情是狗娘』、『撞車』這樣的作品，都是多線展開的故事。」埃文-貝爾簡單地說到，理察-凱利抬起頭來，認真地看著埃文-貝爾，「這些故事的共同點就在於，無論是多少個線頭，導演的思路都很清晰，每一條線索在同一個時間點的狀態，隨著時間的推進，線索的變化又是如何。作為一名導演，必須把這些所有思路都整理清楚。而像你，如果你還想講述一個背景龐大、內容深刻的故事，那麼每個人物身上蘊含的秘密和玄機就必須了解清楚，什麼時候通過什麼細節在哪條線索展現出來，那這個展現出來的玄機對於其他線索又有什麼影響。如果你能夠把這些所有線索，還有線索交叉時候的點，都弄清楚，那麼『南方傳奇』拍攝出來就會是一個完全不同的故事了。」
其實埃文-貝爾講述的道理很淺顯，就是一個導演之於一個劇本、一部電影的重要性。但是理論知識是一回事，加諸到實踐的時候又是另外一回事。理察-凱利是科班出身的，這個道理自然是不同埃文-貝爾來教，聽埃文-貝爾講完之後，理察-凱利想了想，疑惑地詢問到，「你不覺得是故事本身的問題嗎
1318老友重聚
