曲線完全被融入劇情之中，在不動聲色之間就將觀眾帶領進入了一個巔峰。
內斂，這就是『血色將至』的關鍵詞，一個『將』字的使用，讓這部作品成為了經典，同時也成就了萊昂納多-迪卡普里奧有史以來的最佳演出。
在電影之中的第一次衝突情節的鋪墊中，面對前來討錢的伊萊，丹尼爾為什麼會毫無徵兆地爆發呢？真的是毫無徵兆嗎？其實不然。這種長時間的內斂壓抑與突然的爆發之間所形成的張力，成為了這部作品之中最讓人拍手叫好的環節。
丹尼爾和伊萊第一次在飯桌上關於買地時的談判，其實丹尼爾就對伊萊不滿了，我們可以看到丹尼爾語氣、聲音上的細微變化，顯示出了他內心對油田的迫切，而伊萊的阻止和貪婪，卻讓丹尼爾厭惡——之前在信號山那裡居民們的百般阻撓就讓丹尼爾直接離開，選擇了靠北的一塊地下手，由此可證。
另外，伊萊企圖在鑽井的開工儀式上傳教從而建立威信，伊萊表現式的傳教方式，都是丹尼爾厭惡的部分。但由於油田一直沒有出油，所以伊萊還是有利用價值的。丹尼爾就一直強忍著自己對伊萊的厭惡，利用伊萊與居民進行溝通。
而油井出油時造成的意外，導致h.w耳朵失聰。這也是丹尼爾憤怒的來源之一。伊萊就在此時，以救世主成功預言油田會出油的姿態出現在了丹尼爾的面前，自然就引來了丹尼爾的大爆發。於是。衝突就誕生了。
在埃文的鏡頭之中，壓抑和內斂一直是主旋律，一個個細節的拼湊將每一次的爆發都講述得清楚明白，這才是『血色將至』這部電影最出色的部分。這種展現人物性格的細節設置貫穿了整部作品，比如說丹尼爾和假冒兄弟的對話和相處，比如說丹尼爾和h.w幾次見面、對話時的表情以及動作，都在一點點雕塑著丹尼爾的人物性格。有趣的是，丹尼爾朝黑暗的邁進的步伐每前進一步。他的事業就會越成功，換而言之，他的每一次成功都伴隨著『血色』的來臨，這無形之中又與電影標題形成了呼應。
所以，當電影最後**來臨時，有關邪惡的種種情景就會像瀑布一樣在觀眾眼前酣暢淋漓地飛流而下！
這種高度的凝練而內斂的黑色，成就了萊昂納多-迪卡普里奧的經典演出。也成就了埃文-貝爾製造的史詩佳作！」
「帝國」的評論其實有些零散，並沒有針對一個主題展開敘述，但是其對「血色將至」這部電影的核心「內斂」卻有著獨到的見解，從另外一個角度將電影送上了經典的寶座，同時也對「首映」的荒謬評論做出了最有力的反擊。
另外。威廉-伍德的「娛樂周刊」自然也不會錯過「血色將至」這樣一部佳作，威廉-伍德以「偉大的導演！偉大的表演！」撰寫了評論，也毫無疑問是稱讚之詞的。
「這絕對是埃文-貝爾又一次獨一無二的經典佳作！深具時代特徵和人性拷問兩大意義，整部電影謹慎、冷靜、客觀、厚重、豐滿，每一幕的背後都是無窮的潛台詞。某種程度上來說，『血色將至』不僅是一部個人史詩，它也是美國的西部開發到資本發展史的縮影，是一部飽嘗代價的靈魂蛻變史，凝聚著個人、實體和國家以及資本主義迅速崛起又迅速腐壞的黑暗本質。二十一世紀的『公民凱恩』，當之無愧！
也許，丹尼爾說不上是好人，但同時他也不能算是壞人。其實他一直都在努力抓住人性善意的尾巴。
在那場油井大火之中，他第一個就衝進了火海之中去救出兒子，再發瘋似的抱著他，一路狂奔。那個鏡頭那麼長那麼長，等到最後我終於明白了它的含義。那是一個人的存在，一個人和另外一個人，以至於的擁抱來與這個世界做最深切的交流。那是，他作為一個父親，明知這是沒有血緣關係的孩子，但他依舊奮不顧身地上前了，他的心從來沒有像那時那麼柔軟、那麼溫熱。
在兒子失聰之後，兒子與他越來越疏遠，不斷地挑戰他的底線，在兒子縱火之後，他把自己的情感寄托在了弟弟亨利身上，只可惜，這一次他再次失望了，因為這是一個假冒的。被失望甚至是絕望淹沒的他，選擇了勾動扳機。
即使在故事的最後，他兒子來告訴他，自己愛他，但是他要和自己的妻子離開。而這時，他竟然又再一次失態，他輕蔑地說『你就是一個野種，我帶上你
