里德、梅麗爾-斯特里普、皮爾斯-布魯斯南、科林-費斯等實力與號召力兼具的演員，再考慮一下「歌舞青春3」的上映檔期，二者同屬於特拉維-拿恩導演的作品直接對陣絕對不是明智的選擇，所以最終「媽媽咪呀」被安排在了八月第三周上映。
如此看來，十一工作室今年的三部作品都雲集在了暑期檔的前後，這也是前所未有的，不過十一工作室並沒有盲目相信自身的實力，一股腦地就扎進了競爭之中，而是經過盤算計劃，然後將三部作品分散地安排開來。其實真正在暑期檔之中加入競爭的只有一部「機器人瓦力」，另外兩部作品一個在前一個在後，只能算是湊湊熱鬧罷了。
但即使如此，人們還是看到了十一工作室穩紮穩打的策略，有希望再次穩固自己去年打下的一片江山。
埃文-貝爾抵達洛杉磯的時候，「歌舞青春3」已經是進入了放映的第四周。
「歌舞青春」系列已經成為了年輕人歌舞劇的代表之作，讓無數年輕人都開始重新認識了歌舞劇的意義，紐約百老匯的觀眾平均年齡逐漸開始往下走，這就是最好的反應了。在過去兩年之中，「歌舞青春」的第一部和第二部，不僅在票房方面取得了傲人的成績，電影原聲帶的銷量更是喜人，即使威勢比不上「加勒比海盜」系列，也成為了一套日進斗金的系列電影，這也是十一工作室歷史上的第一套系列電影。而事實上，「歌舞青春」的低廉投資，三部電影疊加起來的成本都沒有邁過兩千萬門檻——這還是包括了宣傳費用的成本價格，比起「加勒比海盜」系列動則上億、甚至三億美元的投資來說，「歌舞青春」的性價比反而更高。
根據不完全統計，「歌舞青春」系列除了票房之外，還在唱片、巡迴演唱會、周邊等方面取得了十分傲人的收入，如果單純按照性價比來算，「歌舞青春」系列和「加勒比海盜」系列其實是一個水平線上的，而從影響力方面來說，「加勒比海盜」系列連續兩部全球票房過十億的壯舉自然是「歌舞青春」無法匹敵的，但「歌舞青春」在全球掀起的歌舞狂潮，讓百老匯重新煥發出青春色彩，也是絕對功不可沒的。
更重要的是，「加勒比海盜」維繫在埃文-貝爾飾演的傑克-斯派洛船長一個人身上，但「歌舞青春」系列卻是群體出彩。所以，硬要分勝負的話，反而說不出一個結果來。
「歌舞青春3」上映之後，口碑相對於第一部和第二部來說是有所下滑的，畢竟整個故事系列情節禁不起太多的推敲，為了適合年輕人的口味，故事都相對簡單，整個套路沿用了類似於灰姑娘、白雪公主之類迪士尼童話的設計，有了第一部和第二部的珠玉在前，第三部要在故事性上取勝，自然是很困難的。所以口碑的下滑，也是預料之中的事。
但整體而言，主流媒體還是給予了善意的見解，媒體綜合評分六十三分，邁過了及格線；爛番茄網站新鮮度百分之七十一，成績不俗。特別是在音樂方面，再一次贏得了大部分媒體的好評，類似於「高中生應有的陽光和能量膨脹開來，活潑之餘不失端莊」、「音樂的背景效果和歌舞的影像效果均屬上乘」的評語，不絕於耳。
這對於一部以高中生為主要受眾群體的電影，在拍攝到第三部時依舊保持了整體的不俗勢頭，是十分不容易的。對於特拉維-拿恩的信心也有加重效果，不過四個月之後上映的「媽媽咪呀」究竟能夠贏得媒體什麼樣的評論，就不可得知了。
有了第一部和第二部的珠玉在前，十一發行為「歌舞青春3」專門安排了畢業季的時節上映，顯然還是對票房有野心的。像「歌舞青春3」這樣純粹以青春偶像卡司取勝、以年輕陽光精神贏得關注的作品，自然不會對頒獎季有更多的期待，那麼票房就是理所當然的焦點了。
避開了今年暑期檔的揭幕之作「鋼鐵俠」，「歌舞青春3」的主要競爭對手包括了恐怖電影「燈紅酒綠殺人夜」，基努-里維斯、福里斯特-惠特克和克里斯-埃文斯領銜的「街頭之王」，匯集了凱文-史派西、吉姆-斯特吉斯等人的大作「決勝二十一點」。
雖然說四月份算是暑期檔前期的低迷期，但過去幾年裡春季檔爆發出來的能量往往不可小覷，這一次「歌舞青春3」也延續了十一工作室的強勢，同時延續了之前兩部作品的超高人氣，爆發出了驚人的能量
1832畢業季節
