量的倉庫互動牆壁（毀滅者出現的那個地方）怎麼看都像國家金庫，等等。
在這個神話的世界裡，不再是雲遮霧蓋的仙界景象，而是具有金屬質感的未來主義都市風貌，這一點與本片中的科幻部分十分契合。
所有這些都是這部電影看起來與眾不同的地方，電影中的神仙世界終於開始進化了。
影片中墮入凡間的雷神托爾對娜塔莉.波特曼扮演的女科學家簡說，他的超能力在古代人來看來是魔法，現在則叫「科學」。
這一對白極富辯證色彩，堪稱是本片的「主題思想」。
很多現代科學發現和發明，在古代都是以神話幻想形式出現的，現代社會的許多機械裝置在工業文明誕生的初期也被當做魔法甚至是巫術。
《雷神》最有意思的地方就是把神話和科幻進行了有機結合，片中托爾等人在仙界和冰巨人國度以及地球之間的穿越很顯然是受了「時間旅行」的概念的啟發，並且影片也試圖通過角色之間的對白使之與「時光隧道」理論產生邏輯聯繫。
而來自仙界的「毀滅者」這個形象，則完全是帶有變形色彩的機械動力和電子裝置相結合的鋼鐵巨人，它的形象和功能其實已經脫離了傳統神話的世界體系，更像是一個人類世界的產物。
《雷神》不是那種理論嚴密的「硬科幻」電影，但神話世界背景的修改和人物行為的科幻化，使得這部電影既帶有魔幻電影的光怪陸離，又有一些科幻電影的現實主義色彩。
這是它最吸引人的地方。
現代科學最初產生的時候是和宗教神話進行過殘酷的鬥爭的，兩者似乎是不可兼容的，但是隨著人類認知世界能力的加強，在某些領域這兩者之間越來越多地可以發生某種聯繫。
《雷神》在這方面做了有趣的嘗試。也許很多年以後，當代人類對外星人的種種猜想會變成另外一個神話傳說。
導演紮實的舞台劇編導經歷讓《雷神》這部電影少了很多好萊塢同類型影片的粗放性和泛娛樂化，儘管在本質上它還是一部標準的商業。
在敘述仙界和地球故事部分，影片採用了交叉平行敘事的形式，它除了符合科學概念中的「平行世界」理論之外，也製造了兩個異質世界不停轉化的視覺奇景。
現實世界的生活氣息和仙界的金屬質感、冰巨人國度的幽冥色彩形成鮮明對比，有一種人、神、鬼和過去、現在、未來的迷離感。
在涉及人物情感部分，主神奧丁、雷神托爾和反派洛基之間的恩怨糾葛放置在巍峨高聳的宮殿中像是在觀看一部舞台戲劇，只是它將古典、現代和未來的元素匯集到了一起。
最後，邪神洛基的自我毀滅以及托爾和凡間女友的兩兩相望有一種塵歸塵土歸土的感覺，從哪裡來到哪裡去，緣起相聚，緣滅相離。
科學依然是科幻，神話依然是神話，世界雖然還是從前的世界，可是卻勾起了人們的無限美好的遐想，這就是此類電影的最大意義。
