反觀坎耶-維斯特，他的音樂夢想得不到來自家庭的鼎力支持。或者說，他的生命里只有一位親人，而這位親人為他的人生寫了一份完全不同的規劃書。母親唐達希望他攻讀英語，畢業之後可以繼承她的衣缽，也成為一名教授。因此，當二十歲的坎耶-維斯特選擇退學，成為全職音樂人時，唐達內心的失望之情可想而知。
一個來自芝加哥南部的普通黑人孩子，沒有臉蛋、沒有名師、沒有資源，背後沒有一個影響力深厚的幫派，也沒有成長在某個嘻哈文化底蘊深厚的社區。這樣的他，該如何在這場弱肉強食的黑暗遊戲裡安身立命呢？
坎耶的答案，是展示出超凡卓絕，且不可或缺的硬實力。1996年開始，為大芝加哥地區的本土藝術家創作伴奏，經過四年的努力，得到j-z賞識，加入roc--fe唱片，不僅成為j-z第六張錄音室專輯《theblueprnt》的創作中堅，還給廠牌旗下的其他藝人，包括ludcrs、艾麗西亞-凱斯和珍妮-傑克遜製作了一系列熱門單曲。
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這樣的日子，一過又是四年，一直想以rpper身份出道的坎耶-維斯特，被包括國會唱片在內的主流廠牌拒絕了無數次，原因很簡單：他確實是一個非常有才華的年輕人，但他不屬於混亂的街頭，也沒有任何黑色背景，在當年50cent式匪幫說唱風靡一時的大環境下，沒有人願意在這位青澀木訥的年輕製作人身上耗費哪怕一美元。最終，坎耶花了整整四年的時間，才終於在roc--fe為自己謀得了一次個人專輯的籌備與發行機會。
接下來的一切，就都是歷史了。首張專輯《thecollegedropout》公告牌最高排名第二，奪下了第47屆格萊美獎最佳嘻哈專輯的殊榮。第二張專輯teregstrton》空降專輯榜冠軍，在ns、j-z、jefo、on等一眾說唱圈大佬的加持下，將坎耶-維斯特的單屆格萊美提名記錄提升到了八次。接下來，兩年連發的兩張新專《grduton》和《808s&hertbrek》，直接讓坎耶-維斯特被納入了「嘻哈圈got」的討論範圍。
別的不說，光看四年四張專輯，每張專輯都進入滾石雜誌「史上最偉大的500張專輯」榜單這一成就便足夠了——放眼整個美國音樂工業，又有幾個人能像坎耶-維斯特一樣，獲得商業性、音樂性甚至是藝術性的三重豐收？
無需質疑，他雖然不是人人傾慕的王子，但卻是士紳化浪潮下嘻哈文化孕育出的，最奪目的黑珍珠。
美國社會就是一盤熱氣騰騰的義大利千層面，需要至少**層才能組成一道完整的菜餚，但每一層卻又被濃郁的文化醬汁阻隔，永遠無法融合。
想想看吧，泰勒的父母之所以會給她取tlor這個不太女性化的名字，是因為他倆都鍾愛詹姆斯-泰勒——一位活躍於七十年代的白人民謠歌手，而坎耶之所以叫kne，則是因為唐達希望他能牢記自己的文化與民族屬性，像祖上生活在東非大草原，使用著班圖語的斯瓦西里先輩所期許的那樣，成為「閃耀的唯一」。
出生在同一塊大陸，活躍於同一個領域，泰勒-斯威夫特與坎耶-維斯特的差異，正如他們各自所代表的族裔一般巨大。在如潮掌聲中把白人傳統文化發揚光大的小鎮姑娘，跟在親人嘆息間用黑人新潮風格殺出一條血路的下城男孩，能有什麼交集呢？
除了他們都會去參加頒獎典禮之外？
在過往無數個繁雜的時間碎片裡，也許泰勒在某場派對上聽到過《stronger》或者《lovelockdon》的某個re版本，還跟著隨興扭動了幾下腰肢。也許坎耶在高速行駛的時候電台恰好跳到了《lovestor》和《oubelongthe》，他和他的扈從還調侃式地跟著唱了兩句……
這些不會有影像記錄也不能登上新聞頭條的細節，極有可能真實存在過，畢竟兩人的事業爆發期十分接近，最活躍的時間，也是對方曝光頻率最高的階段。認可、不屑、欽佩、輕視、嘲
