效果當中。
就像杜克說的那樣，電影很多時候就是一門欺騙觀眾的藝術。
通過特效製作，杜克希望黑暗騎士崛起能呈現出一種格外寫實考究的畫面質感，那些冷峻傲然的色澤配合如工業設計一般的精細構圖，給級英雄電影另外一種可能性，在誇張的漫畫風格與傳統黑色電影之間架起一座互通的橋樑。
ima技術則是實現這些的重要基礎。
毫無疑問，杜克在拍攝時獲取的ima鏡頭是史無前例的，利用大高清格式幀拍攝了百分之五十左右的鏡頭，而ima大幀所要求的數據是普通一張2k圖像的2o倍左右，單就這些數據的運轉來說都是一個龐大的邏輯工作，而從創造性的角度來說，其實大多數人並不能真正看到ima所做的東西，因為還沒有可以支持這個數字屏幕的圖像設備。
視效工程師們能夠看到的是一張代理圖像或圖像的一部分，想看到整體圖像的唯一方法，就是輸出到ima上，而輸出的過程也需要花費好幾天的時間，並且只能在ima公司洛杉磯分部內完成，最終看到影片製作效果的第一人也不是製作人員，而是杜克這個導演。
所以整部影片不管是在創作上和還是製作上，對團隊都是一個巨大的挑戰。
不過，就像不懼怕競爭一樣，杜克和他的團隊也從來不害怕任何挑戰。
在特效工作沒有完成以前，杜克將剪輯工作暫時全部交給了麥克?道森，除去與特效團隊忙碌特效製作之外，他還頻繁與漢斯?季默會面，商討關於配樂的事情。
由於時間過於緊張，黑暗騎士崛起錯過了二月初的級碗廣告，儘管洛杉磯突襲者隊實現了三連冠的偉業，杜克卻沒有時間去過多的關注自己的球隊。
在三月初，漢斯?季默向杜克提交了一些配樂的初版。
在這部三部曲的終結篇里，漢斯?季默總結了前兩部的主題配樂，然後有了現在的初版。
錄音室里，激昂的音樂落幕，等杜克放下耳機，漢斯?季默詳細的解釋道，「我們為貝恩選擇了完全不一樣的配樂方向，我想用交響樂團來為人物的思維、情感代言，我跟演奏員們交代過，讓他們拋開所有他們了解的東西，當一群最原生態的鼓樂手。』
說到這裡，漢斯?季默笑了起來，「結果非常理想，大家覺得特別解放，像感受了一段音樂探險之旅。」
杜克也微微點頭，雖然是初版，有些地方還待改進，但已經有了他想要的效果。
除了配樂，漢斯?季默還專門為貝恩配上了一段顯著的唱誦。
利用這個機會，華納兄弟的宣傳部門特地讓漢斯?季默與廣大的蝙蝠俠迷進行了一次互動，以便讓影迷參與到影片的原聲大碟製作過程中，製造宣傳炒作的話題。
影迷們可以通過ujam，一家專門上傳作曲、音樂製作和音樂出版的網站，把自己的唱段傳送過來。
全球數萬名網友響應了這個活動，收到的音頻文件被同步後，做成了一段強烈的唱誦，被杜克編配到了影片中。
漢斯?季默接受採訪時說道：「我跟杜克提建議，這是一個饋粉絲和影迷，讓他們實際參與進來的一種渠道，一開始我們還是有所顧慮的，但最終的結果美極了。」
「我從來沒有跟一個，對某一個想法如此執著，奮不顧身的人合作，而且這個想法幾乎就是孤注一擲的。但最危險的地方往往也是風險
隨後，杜克也在接受採訪時就此事表了一些看法，「漢斯教會了我走偏門也能找到真理的方法，如果不走這些偏門，或許你永遠無法做出一番驚人的表現。他能為每一部電影設定全新的目標，每一次都讓你覺得高不可攀，甚至讓你覺得完全不可能做到。」
如同片中的人物，為塞琳娜?凱爾編配的音樂是『曖昧的，模凌兩可的，這比直白的判斷一個人好或壞要有意思得多，杜克製作的這部影片，就有相當一部分的灰色模糊地帶，漢斯?季默恰恰用把這種模糊不清用音樂表現了出來。
用一根音樂的繩線連接三部曲的每一部的，則是漢斯?季默專為布魯斯?韋恩編配的樂章。
蝙蝠俠配樂的主題最簡單，最明了，兩種身份的主題幾乎永遠不
第八百五十八章 欺騙觀眾
