他角色的時候，都會因此產生一些彆扭的感覺，這也就可以看得出這個角色究竟是多麼的深入人心了，讓人發自內心的認同這個角色的形象……
（說一句題外話，個人覺得黃渤在西遊降魔之中的孫悟空演繹的也很出彩，充分體現出了其個人對於孫悟空這個角色的認識和理解，算是一版雖然另類但是卻又讓人充滿震撼感覺的版本……）
模仿和演繹，本質上來說最大的區別，如果用一個流行的詞彙來說，其實就是所謂的「走心」……
是的，走心！
如果單純的只是停留在對於劇本台詞的熟悉，而缺乏足夠的生活經驗的話，那麼演員的表演，就永遠只能夠停留在模仿的層面之上，無法達到演繹的標準，而想要達到演繹的標準，則往往需要發自內心的演出……
也就是因為如此，所以但凡是那些優秀的演員，他們往往會在拍攝一些特定角色的時候。花費很長的時間去揣摩對方的心理和行為。甚至會對於劇本的一些台詞和劇情。產生自己的想法，他們能夠敏銳的感受到劇本之中的出彩和不合理的橋段，並且通過自己的演繹去修正這些地方，使得角色完全和劇本之中描述的人物契合……
而至於那些剛剛入行的新生代演員，則絕大多數只能夠憑藉自己的顏值在電影或者電視劇之中占據一席之地，如果幾次拍攝下來，演技還沒有明顯改善的話，那麼基本上就可以宣布退出這個圈子了。而相比起那些高顏值的科班出身的演員們來說，有些時候，一些草根演員之所以能夠出頭，最根本的原因，其實往往是因為他們最初演繹的角色，往往是和自己經歷高度契合的，這樣的角色，他們往往能夠本色出演，而但凡是本色出演的角色，總是能夠獲得極高的讚譽的……
這一點。就像是絕大多數的小學生在寫日記或者寫作文的時候，老師都會給出一個最高分的標準。那就是真情實感……
所謂的寫作技巧什麼的，說到底只是一種提高分數的手段而已，但是真正能夠打動別人的，卻往往是真情實感的描述……
有些時候，辭藻華麗的文章，不見得能夠得到太多的讚譽，而反之，一本普普通通的日記本，一頁頁簡單的文字，卻往往反而能夠打動人心，原因也就在此，好的文章，永遠都是簡簡單單普普通通的，沒有什麼華麗的東西，但是卻往往能夠讓人讀出隱藏在其中的深刻情感……
就像是小時候曾經學過一篇項脊軒志，即使是到了現在，也難以忘懷最後的幾句話……
庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。
這最後的兩句話，可以說是全文的點睛之筆，之前的所有繁瑣細碎點點滴滴絮絮叨叨，到了這最後的關頭，都化作了無窮無盡的對於亡妻的哀思……
就是這樣簡簡單單的兩句話，就道盡了一個人對於亡妻思念，也訴盡了時光的無情，讓人很難不為之動容……
說到底，這就是一種典型的真情實感的流露，一間舊房子，原本是普普通通的東西，也不會讓人產生什麼樣的情感，但是簡簡單單的一片項脊軒志，表面上看起來就像是一篇拙劣的流水賬，卻讓人對這個小小的舊房間，產生了無限的感慨，讓人們明白了紅顏易老，讓人們明白了時光易逝，讓人們明白了往事不可追……
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屠龍幻境。
這個世界上，好的演員很少，絕大多數的演員，其實都很難真正意義上達到演繹一個角色的標準，甚至，能夠單純的達到模仿的標準的都並不多，絕大多數人，往往都會進角色往自己的身上牽引，以求達到本色出演的效果，但是這種所謂的本色出演，其實並不是真正意義上在演繹角色，而是在扭曲角色的性格，也就是因為如此，所以一些電視劇或者電影之中的對話和橋段，往往總是會給人一種非常彆扭和為何的感覺，說到底，無非就是因為演員本身不僅僅沒有好好去演繹角色，反而總是在扭曲角色的定位，也就是因為如此，所以才
