窯口的產品辨別方法也不難,首先從胎質來鑑定。
後者無論如何,都不如前者的細膩。
這點在一般情況下,很難看出,只有用些適當的輔助性工具方可;
另外就是景鎮影青瓷,所用的墊餅材料,為含鐵量較高的紫金土。
還有器底部,有明顯的黃褐色或黑褐色墊瓶痕。
其他窯口的宋元影青瓷器上則無,現代彷品就更不用說。
在瓷器作假的傳統手法中,還有種接胎法。
但它在影青瓷的作假中,並不流行。
原因也很簡單,首先影青瓷使用的是透明釉,容易看出接胎痕跡,技術上不好處理;
其次,若是高檔的印花工藝影青瓷器,工藝根本不可能統一;
若是刻花工藝的影青瓷器,前後刻劃的花紋定然風格難以一致;
最後,若是素胎器,由於自20世紀以來市場價格並不高,而作假的成本卻不低,接胎的經濟價值甚微,作假者極少。
在以上所有辨偽方法中,較難把握的是真品、贗品釉色的區別和各自重量的不同。
贗品的重量,一般比真品重量大。
但通過長期的鑑賞實踐,完全有可能把握。
就像是眼前陳文哲看到的這些贗品,雖然根據他提供的技術,彷制的還算可以。
但是在陳文哲眼中,可以說到處都是破綻。
如果再加上他的做舊手段,稍微遮掩一下這些瑕疵,那看起來就十分完美了。
可是,像是這樣做舊的高彷,陳文哲已經不打算在做了。
因為他已經有足夠的自信,體現出自己的價值。
也就是說,他現在已經不指著做舊騙人,或者是提高自己的名聲。
只不過,他不指著做高彷出名,他手下的這些工藝師可還需要。
所以,他們不管做什麼瓷器種類,都在極儘可能的做的更好。
就像現在他看到的十大最貴茶杯,除了雞缸杯和影青瓷杯,像是這樣的茶杯還有不少。
排名第9的曾經拍出225萬,那是一件清雍正粉青釉杯。
這種杯子造型簡練,線條硬朗,但不失流暢。
色澤清澹素雅,釉質較溫潤,是一件賞用俱佳之作。
雍正的瓷器,就不用多說了。
再陳文哲看來,它應該算是清三代最為傑出的藝術作品。
所以雍正的東西,拍出任何一種價格,都是可以預見的。
而排名第8名的是483萬,那是一件建窯兔毫茶盞。
這件兔毫茶盞釉色亮澤,金銅色細毫閃耀銀光。
它就算不是兔毫品類中最珍惜的,也差不多了,這樣的建盞,就不用奇怪它的價格這麼貴了。
第一千五百二十三章十大最貴茶杯