窯口的產品辨別方法也不難，首先從胎質來鑑定。
後者無論如何，都不如前者的細膩。
這點在一般情況下，很難看出，只有用些適當的輔助性工具方可；
另外就是景鎮影青瓷，所用的墊餅材料，為含鐵量較高的紫金土。
還有器底部，有明顯的黃褐色或黑褐色墊瓶痕。
其他窯口的宋元影青瓷器上則無，現代彷品就更不用說。
在瓷器作假的傳統手法中，還有種接胎法。
但它在影青瓷的作假中，並不流行。
原因也很簡單，首先影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕跡，技術上不好處理；
其次，若是高檔的印花工藝影青瓷器，工藝根本不可能統一；
若是刻花工藝的影青瓷器，前後刻劃的花紋定然風格難以一致；
最後，若是素胎器，由於自20世紀以來市場價格並不高，而作假的成本卻不低，接胎的經濟價值甚微，作假者極少。
在以上所有辨偽方法中，較難把握的是真品、贗品釉色的區別和各自重量的不同。
贗品的重量，一般比真品重量大。
但通過長期的鑑賞實踐，完全有可能把握。
就像是眼前陳文哲看到的這些贗品，雖然根據他提供的技術，彷制的還算可以。
但是在陳文哲眼中，可以說到處都是破綻。
如果再加上他的做舊手段，稍微遮掩一下這些瑕疵，那看起來就十分完美了。
可是，像是這樣做舊的高彷，陳文哲已經不打算在做了。
因為他已經有足夠的自信，體現出自己的價值。
也就是說，他現在已經不指著做舊騙人，或者是提高自己的名聲。
只不過，他不指著做高彷出名，他手下的這些工藝師可還需要。
所以，他們不管做什麼瓷器種類，都在極儘可能的做的更好。
就像現在他看到的十大最貴茶杯，除了雞缸杯和影青瓷杯，像是這樣的茶杯還有不少。
排名第9的曾經拍出225萬，那是一件清雍正粉青釉杯。
這種杯子造型簡練，線條硬朗，但不失流暢。
色澤清澹素雅，釉質較溫潤，是一件賞用俱佳之作。
雍正的瓷器，就不用多說了。
再陳文哲看來，它應該算是清三代最為傑出的藝術作品。
所以雍正的東西，拍出任何一種價格，都是可以預見的。
而排名第8名的是483萬，那是一件建窯兔毫茶盞。
這件兔毫茶盞釉色亮澤，金銅色細毫閃耀銀光。
它就算不是兔毫品類中最珍惜的，也差不多了，這樣的建盞，就不用奇怪它的價格這麼貴了。
第一千五百二十三章十大最貴茶杯
