輔助紋飾有雜寶、纏枝番蓮和蓮瓣紋等。
梅瓶雖通體滿繪各種紋樣圖桉，顯得富密繁複。
但經畫工們細心處理，畫面主次分明，繁而不亂，布局精當，具有強烈的層次感。
器物通體釋放出幽幽的寶石般色澤，青料點染處留下透入胎骨的黑色斑點。
瓶上所繪人物的生動神情，栩栩如生。
蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持漿而立的期待，都被表現的淋漓盡致，細膩傳神。
以古代歷史為裝飾題材，在元代青花瓷中經常使用。
這反映出當時戲曲故事，已經深入到社會生活的各個方面。
且空白處襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯落有致。
此器形體高大，造型秀美。
紋飾題材罕見，繪畫精湛，紋飾線條圓潤流暢。
青花色澤純正濃艷，且為紀年墓葬出土，保存完整，絕對是元青花瓷器中的精品。
以歷史故事作為元青花裝飾題材不以為奇，但青花瓷器中人物紋流傳的精品卻是極為罕見。
由於受制瓷工藝技術的限制，及窯爐溫度控制的不確定等因素干擾，大件的元青花瓷器極易變形。
而使用進口鈷青料燒制的器物，固然呈色濃艷，但卻多暈散。
聚釉處，還會留有褐色的結晶斑。
這些特點都極大的限制了工匠的藝術創造，因此成功的人物紋青花瓷器便彌足珍貴。
據有關資料顯示，我國國內博物館收藏的各地傳世、出土的元代青花瓷器只有100多件。
散落在世界各地的元青花瓷，另有00多件。
而其中發掘出土，繪有人物故事圖桉的則是少之又少。
此件梅瓶青花瓷發色蒼翠濃艷，呈色穩定。
雖通體滿繪各種紋樣圖桉，但主次分明，繁而不亂，布局精當，具有強烈的層次感。
無論造型、釉色、紋飾及燒造工藝各方面均達到了爐火純青的地步。
這體現了景鎮制瓷工匠高超絕倫的技術，代表了元代青花瓷器較高的藝術成就。
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶的出土，為我國研究元代青花瓷的工藝、繪畫、燒制以及元代人生活等方面，提供了重要的依據。
沒辦法，這件瓷器的來歷，實在是太正了。
139年，這件元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，被作為沐英的陪葬物長埋地下。
