的奧秘，並將之傳與畢榮九、孫坦普、薛向都等人。
他們不斷將其發揚光大，形成了特色鮮明的魯派內畫。
由於這幾個人技法純熟，有獨特風格，形成內畫藝壇上的獨立畫派，稱為齊魯畫派，與神都畫派齊名。
當時縣令府尹、地方鄉紳，甚至外國商人都會攜重金登門，拜訪內畫老藝人，求畫鼻煙壺。
後畢榮九又將手藝傳與張文堂等人，薛向都則傳與其子薛京萬。
抗日戰爭爆發，博山內畫一度中斷。
薛京萬和張文堂為了生計，也到山頭轉行陶瓷畫。
新華夏成立後，琉璃內畫創作恢復並得以改良。
博山名貴料器「雞油黃」則興起於明初，盛產於乾隆年間。
以其雍容華貴，被尊為「御黃」「黃玉」。
「雞油黃」的特點是「潤如玉，凝如脂，聲如磬，價如金」。
因製作門檻高、難度大，歷來為皇室和宮廷專用，嚴禁民間生產。
後來經過社會變革，「雞油黃」製作工藝一度失傳。
1972年，博山美術琉璃廠經過反覆試驗中，終於使「雞油黃」重現人世。
21世紀初，博山美術疏璃廠破產後，「雞油黃」研製資料和有關實物再一次流失。
出生於琉璃世家的孫即敏、孫即傑兄弟，在古方基礎上投資研製，成功恢復了「雞油黃」燒制技藝，人稱「孫氏雞油黃」。
近年來，傳承人孫雲毅在父輩們研究成果的基礎上，經過多年的潛心學習和創新創作，又有所成就。
他們在材料、工藝和技術及器型設計等方面不斷改進，系統地改良了「雞油黃」的技術和配方。
這使的「雞油黃」的製作和以「雞油黃」為基礎的琉璃浮雕加工工藝，得到了保護、繼承和發展。
最主要的是大幅提高了成品率，及產品顏色的純正度。
因此「孫氏雞油黃」燒制技藝，被評定為齊魯省非物質文化遺產，其技術和配方被國家專利局批准為發明專利。
此時的陳文哲有點感慨，他的技藝，一定程度上也是繼承了孫氏的技法。
如果一成不變的製作出來，跟孫氏開設的公司競爭，是不是有點不地道？
不過，只是稍微了解，陳文哲就放心了。
(本章完)
第一千六百七十三章御役工匠
