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第九百九十七章軋道開光,錦上添花

,施多種彩,或同時以各種彩繪工藝製作的乾隆粉彩,還真不少見。

    但是,在市場上你絕對不可能見到幾件,因為這種瓷器,可以說是集多種陶瓷工藝成就於一身,成就乾隆朝制瓷工藝的代表作。

    這樣的清乾隆官窯粉彩瓷器,傳世品不是很多,甚至是十分少見。

    而那少見的,不是在大藏家手中,就是在一些國家的博物館中,普通人很難見到。

    這樣的瓷器,一般都是綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝,進一步發展之後,從而創造出乾隆時期那許多新穎的粉彩瓷器。

    對於這種精品瓷器,陳文哲自然不會放過。

    既然走到了門檻上,已經是遇到,那怎麼可能不做幾件?

    就算是試試看自己的手藝,陳文哲也肯定會做的,要知道這可是代表了近代一來粉彩瓷的巔峰。

    至於作品,也很簡單,只是根據清宮內務府造辦處的記載來就可以了。

    乾隆時記事檔中,記載了許多乾隆時景鎮御廠,為宮廷制瓷的史實。


    只要根據這部檔案來,就絕對不可能做錯,因為其內有著詳細的記載,甚至還有圖樣、模具。

    其中,乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨,製作前肯定有畫樣或木樣,只有審查後才能正式燒制。

    器物的款識或有或無,寫什麼樣的款識,以及配合紋飾的詩句等,都須經過乾隆皇帝的批准。

    另外,制瓷粗糙不合要求者,還要賠補等情況,在檔案中也有詳細記載。

    當時的督窯官唐英,一方面按皇帝的旨意,製作精美的宮廷用瓷。

    另一方面,在保留前代精華的基礎上,還吸收了一些西洋的工藝技法,創造出許多新穎的粉彩瓷器。

    陳文哲做出來的自然是其中的一些經典,比如清乾隆粉彩纏枝花卉紋抱月瓶。

    這隻瓶子小口,直頸,頸兩側置對稱夔龍耳,圓溜肩,扁圓腹,形若滿月。

    瓶周身裝飾纏枝花紋,細砂底,胎質細膩,釉色瑩潤,造型工整。

    這隻瓶子燒制出來之後,通體滿飾發色純正、嬌艷的纏枝花卉紋,發色刻意模仿乾隆粉彩的效果,筆意間尚存乾隆時期豪放渾厚之感,構圖清晰明快,怎麼看都是乾隆時期的精品。

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