，施多種彩，或同時以各種彩繪工藝製作的乾隆粉彩，還真不少見。
但是，在市場上你絕對不可能見到幾件，因為這種瓷器，可以說是集多種陶瓷工藝成就於一身，成就乾隆朝制瓷工藝的代表作。
這樣的清乾隆官窯粉彩瓷器，傳世品不是很多，甚至是十分少見。
而那少見的，不是在大藏家手中，就是在一些國家的博物館中，普通人很難見到。
這樣的瓷器，一般都是綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進一步發展之後，從而創造出乾隆時期那許多新穎的粉彩瓷器。
對於這種精品瓷器，陳文哲自然不會放過。
既然走到了門檻上，已經是遇到，那怎麼可能不做幾件？
就算是試試看自己的手藝，陳文哲也肯定會做的，要知道這可是代表了近代一來粉彩瓷的巔峰。
至於作品，也很簡單，只是根據清宮內務府造辦處的記載來就可以了。
乾隆時記事檔中，記載了許多乾隆時景鎮御廠，為宮廷制瓷的史實。
只要根據這部檔案來，就絕對不可能做錯，因為其內有著詳細的記載，甚至還有圖樣、模具。
其中，乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，製作前肯定有畫樣或木樣，只有審查後才能正式燒制。
器物的款識或有或無，寫什麼樣的款識，以及配合紋飾的詩句等，都須經過乾隆皇帝的批准。
另外，制瓷粗糙不合要求者，還要賠補等情況，在檔案中也有詳細記載。
當時的督窯官唐英，一方面按皇帝的旨意，製作精美的宮廷用瓷。
另一方面，在保留前代精華的基礎上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創造出許多新穎的粉彩瓷器。
陳文哲做出來的自然是其中的一些經典，比如清乾隆粉彩纏枝花卉紋抱月瓶。
這隻瓶子小口，直頸，頸兩側置對稱夔龍耳，圓溜肩，扁圓腹，形若滿月。
瓶周身裝飾纏枝花紋，細砂底，胎質細膩，釉色瑩潤，造型工整。
這隻瓶子燒制出來之後，通體滿飾發色純正、嬌艷的纏枝花卉紋，發色刻意模仿乾隆粉彩的效果，筆意間尚存乾隆時期豪放渾厚之感，構圖清晰明快，怎麼看都是乾隆時期的精品。
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