孟子濤斟酌了一會，說道：「戴進我就不多做介紹了，明代大畫家，浙派開宗之師，他的繪畫技藝比較全面，山水、人物、花卉都有所擅長，面貌也多具變化。他的山水畫，取法郭熙，李唐，劉松年，馬遠，夏圭等名家，兼用元人水墨法的傳統。」
「戴進的大幅山水畫尤妙，境界開闊，使人有『凌虛御風，歷覽八極之興』，畫風上以院體為主，畫面有工整與粗放的變化，也有師法宋人的兩種面貌，併兼有融合宋元水墨畫法為一體而形成自己獨特風格的一面。」
孟子濤指了指畫卷：「咱們以這幅畫來說，構圖上採用了他一貫的對角線分景的布局方式。儘管這種布局方式來自馬夏，但兩者之間仍有所不同，比如主山的取法。戴畫中主山所占的比例較大。」
「南宋院畫主要是利用主山的動勢和交錯的方向來強調縱深感，而戴畫則偏重於通過在主山前留有巨大的空間，表現他對造型化的關注。這也可以說，戴進在繼承南宋畫院畫風時，也汲取了對他影響很大的李、范畫風。」
「再說技法，戴進山水所用的的筆墨描寫技法大致有墨暈與斧劈兩類。他畫的山峰明暗對比都很強烈。暗部使用刷筆，筆跡粗放，墨暈濃潤；而亮部不施墨色，通過兩者的對比，表現明確的界線。他還常在亮部繪上清晰而有特色的墨線，沿著明暗分界線用小斧劈皴和苔點來表現陰影……」
聽到這裡，馬瑞伯對孟子濤想要表達的意思，再清楚不過了：「哎，看來這幅畫確實有問題了。」
孟子濤說道：「雖然不是真跡，但也有了戴進七八分的水準，作為浙派的領袖，戴進生前和死後的一段日子，人們對他的評價一般都很高。翻檢與戴進同時代的文人的詩文，會現時人眼中的戴進不僅畫藝精絕，而且氣格高雅，無一絲畫工之俗氣。這位作者就把這方面表現出來了。」
「所以我認為，這幅畫就算不是真跡，也是一幅水平很高的仿作，而且從紙張等特點來看，應該是明朝時期所仿，價值不低。」
「所以說，這也算是不幸中的萬幸了。」
說完，馬瑞伯又把他說的那幅書畫作品拿出來，讓孟子濤鑑賞。
這幅作品是明代孫克弘的草書，水平也算可以，但仔細觀察的話，還是能夠看出不少問題。
馬瑞伯胸襟比較開闊，之前的表情還帶著苦澀，沒過多久，他就看開了，自嘲一笑道：「年紀大了，眼神不好使了，以後啊，自己不能再像以前那樣自信嘍。」
古玩界有句老話，叫「老不玩古董」，先是人老了，視力、聽力下降，感覺開始遲鈍，容易犯錯誤其次是人老了，愛聽恭維話，又過分相信自己，讓小的們連哄帶騙容易上當。
再有就是人一老，活動範圍隨之小了，又不接觸新的作偽技術，以舊的經驗套新問題，難免不靈。這些都是人的弱點，所以有「老不玩古董」一說。但這個「玩」字只是買的意思。人老了，收藏還是可以的，修身養性。
考慮到不想給馬瑞伯添堵，孟子濤連忙把這件事情揭過去，笑言想欣賞馬瑞伯的珍藏。
提起自己的藏品，馬瑞伯果然心情好了一些，拿出多件自己的得意藏品，給孟子濤欣賞。
「說起得到這幅王紱的，還頗有戲劇性……」
馬瑞伯在旁邊述說著自己的收藏小故事，孟子濤則被這幅書法作品吸引了。
明人在書法上好作巨幛，多用硬毫斗筆，故鋒穎極易磨損，所見大軸書法大多拙禿，不露鋒芒，往往與其日常所書捲軸風格稍異。此件王紱書法其筆力雄鍵，蒼老勁疾，狀若獅子出谷，雄姿英，威風八面；更如錢江潮起，澎湃洶湧，激浪千尋。力量氣勢，撼人心胸。
不單是這樣，孟子濤在觀察過程中還現了另外一件事情……8
