鄭安志向孟子濤招了招手：「子濤，你看這幅畫是唐畫還是宋畫？」
孟子濤放下手中的錦盒，上前仔細鑑賞，這是一幅仕女圖，他看了一會，心裡就有了數。
「這最多是宋畫，線裝書是在宋代才開始出現，唐代都是手卷，這幅畫裡的美人手持線裝書一本，所以肯定不是唐畫。」
鄭安志和童維科都笑著點了點頭，就聽孟子濤接著說道：「而且我覺得這也不是宋畫，應該是一幅明畫。」
「何以見得？」童維科馬上問道。
孟子濤侃侃而談：「因為絹料，明代早中期的絹料較為粗糙、稀薄，由於絹的經緯密度太低不易落墨，所以書畫家往往先將其托上紙，然後再進行書畫創作。裝裱後經過相當長的一段時間由於潮濕等原因，托紙與絹極易起層脫開，絹的本身也因陳舊而呈現黑色，到了清康熙期間就基本上銷聲匿跡了。這幅畫的絹料就符合這樣的特點，而且從自然氧化等方面來看，應該不是清畫。」
「哈哈，說的好。」童維科笑著鼓起掌來。
孟子濤連忙謙虛了一番。
鄭安志對孟子濤的表現很滿意，笑道：「子濤，來看你這幅畫吧。」
孟子濤說：「那咱們換個地方吧，這裡有些展不開。」
二老都沒意見，而且心裡也更加好奇，孟子濤拿來是什麼畫，這麼鄭重其事。
孟子濤戴上手套，把畫卷小心地從錦盒中拿出，再慢慢展開。
隨著畫卷內容的展現，二老臉上表情都有些凝固了，直接往畫卷上湊過去。
「呯！」
「哎喲！」
兩位老人由於注意力太集中，沒有注意，腦袋碰到了一起。
童維科抬起頭看著鄭安志：「鄭老，來者是客，應該我先欣賞吧？」
鄭安志說：「這是我徒弟拿來給欣賞的，當然我先了，再說了，主人都沒看過，哪有客人先看的道理？」
「既然是你徒弟給你欣賞，那就更應該我先了。」
「憑什麼？」
「你今後能一直欣賞，我難道能天天待在你家啊？」
「你想住就住，想要先看，沒門！」
「哎……」
見二老爭的面紅耳赤，孟子濤在旁邊偷偷直樂，不過這麼爭下去也爭不出個所以然來，他提議猜拳決定。
二老也同意了，最後還是鄭安志獲得了勝利。
童維科很是不樂意：「不行，這麼重要的事情得三局兩勝。」
「是不是一會你又輸了，還要來個五局三勝啊？」鄭安志嗤笑一聲，把童維科推到一旁，拿著放大鏡仔細觀察起來。
好在這不是什么小幅作品，童維科在旁邊也能欣賞，只是不能用放大鏡看到一些細節，他心裡就像熱鍋上的螞蟻，一直催促鄭安志看快一點。
鄭安志也不理他，以自己的速度從頭到尾把畫作欣賞完，童維科迫不及待地接過了位置。
鄭安志問道：「子濤，這幅畫你是從哪得來的？」
等孟子濤把下午的事情講了一遍，他笑著又問道：「那你覺得這幅作品的作者可能是誰？」
「我認為應該是李思訓的作品。」
「說說看呢。」
孟子濤斟酌了一下言語，這才說道：「大家都知道，李思訓之畫受展子虔的影響，展子虔畫松不畫松針，只用綠色點染，畫法古樸。而這幅作品則先用石綠點染，而後又用石青加上兩筆交叉的線，以示松針。」
「這種繪畫方式，與北宋李成開創的描繪松針的『攢針』法相比較，自然會顯得比較古拙，符合李思訓承上啟下的特點。」
「另外，這幅畫作中的樹木描寫已注重交叉取勢，顯得繁茂厚重，但枝、干、葉，仍用工整的雙勾填色法；山石用中鋒硬線勾描，無明顯的皴筆，設色以石青、石綠為主，墨線轉折處用金粉提醒，具有交相輝映的強烈效果。而畫中的人物，給人一種『超然物外』的意境……如此種種，我認為都符合李思訓的畫風。」
「而且，這幅畫作無論是畫風還是意境，比起寶島故宮《江帆樓閣圖》都只強不弱，除了李思訓本人所作還能是誰呢？」手機用戶請瀏覽m.biyange.c
