藝術性也是獨樹一幟的，不僅有對嗡嗡嗡的控訴和批判，更有反思和人文關懷的色彩。
就是可惜姜子隆的那篇《喬廠長上任記》，只能屈居第二了。」
王扶說道：「誒，我聽說，最近不是有人把《牧馬人》歸到反思文學裡面去了嗎？」
她的話說完，編輯部內傳出鬨笑聲。
這鬨笑，自然是有典故的。
自去年一整年，文學界的風氣受政治因素影響逐漸趨於保守。
然後就在上個月，胡總走上高位，原本凜冽的氣氛頓時又春暖花開起來，這種風氣也很快反映到了文學界。
經過這種變化，文學界原本泛濫的傷痕文學潮流逐漸出現了轉向。
早前林朝陽在《傷痕文學的必然興起與衰落》一文中所提出的「反思文學」被一些人堂而皇之又抬了出來。
但這次跟之前的情況不同，之前林朝陽是因為這篇文章被文學界一大批人痛罵，而這回，他的文章卻被許多人奉為了圭臬。
反思文學的風正逐漸興起，作為最早在公開媒體上提出這個概念的人，林朝陽的《牧馬人》也順理成章的被許多人歸到了反思文學的隊列中來。
另外還包括茹志鵑的《剪輯錯了的故事》、張一弓的《犯人李銅鐘》、方志的《內奸》等一批作品。
前後不到一年時間，因為一篇文章，林朝陽剛挨完罵又開始受捧，這事既充滿了現實主義的反諷意味，又充滿了魔幻主義的荒誕不經，讓每一個熟知事情來龍去脈的人都忍不住發笑。
「不過要說《牧馬人》是反思文學也沒什麼問題，這篇小說的反思精神超越了單純的宣洩和控訴，即便是放在反思文學當中也當得起是一面旗幟。」崔道義讚許道。
這兩年傷痕文學蔚然成風，以揭露和批判嗡嗡嗡期間的社會悲劇和個人苦難為主要內容，其社會意義和文學價值自然不可否認。
相比傷痕文學更加情緒化的宣洩，反思文學的思想性和哲理色彩要更濃厚一些，對於社會體制、文化傳統和人性弱點也不單純的止於報復性的批判，而是具有更加理性的剖析和反思。
這兩者很難說孰優孰劣，但兩者的流行確實在一定程度上帶了幾分新舊交替的色彩。
林朝陽以《牧馬人》一篇小說橫跨兩種文學思潮，在文學界許多有識之士看來，頗有幾分傳奇性。
當然了，這種變化可能連作者本人都沒有關注到。
只不過文壇總有一些好事者，再加上大部分人都有吃瓜心理，才讓這種討論有了市場。
「光憑著這份見識，朝陽就比如今文壇的絕大多數人高出了一個層次。」崔道義感嘆著說道。
王扶點了點頭，「確實有見識，最主要的是有膽識，敢於表達態度。真是初生牛犢不怕虎啊！」
她又說道：「昨天我聽榮大吹說，他們拿到了林朝陽新寫的小說，還是長篇。」
王扶口中的榮大吹，是《當代》的編輯榮世輝，人文社的資深編輯。因為熱愛吹牛，才得了這麼一個雅號。
「啊！」崔道義驚訝的出了聲，「長篇？這才幾個月？」
「我當時也納悶，據說是不到一個月時間寫出來的。」
崔道義再次驚訝，「不到一個月？抄也沒那麼快吧？榮大吹的話聽聽就好了。」
可他一想到林朝陽寫出了新小說，自己卻不知道，還被《當代》給截胡了，心裡就一陣難受。
「太快了，這也太快了！」崔道義自己嘀咕了好一會兒，又問王扶，「知道小說寫的什麼嗎？」
「不知道，榮大吹就說是意識流文學。」
「意識流？他怎麼寫起這個了，這個流派國內可沒人寫吧？」崔道義感覺自己今天不停的在驚訝。
「誰知道呢？年輕人接收知識的速度快，總是有些新奇想法。」
崔道義跟王扶聊著天，長吁短嘆，滿心遺憾。
數日後，章德寧一臉喜色的跑到燕大圖書館。
「朝陽，你的《牧馬人》得獎了！」
「什麼獎？」
「全國優秀短篇小說獎啊，《人民文學
第132章 又成反思文學了
