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而另一位主人公小軍（正男）的身份則是因為家庭在嗡嗡嗡中受到了衝擊，父親含冤自殺離世，母親在父親生前已經與他劃清界限，並在父親離世後改嫁，小軍一直跟奶奶相依為命。
《賴子的夏天》發表在《當代》今年的第二期上，也就是四月份那期，到現在將將滿一個月的時間。
發表之時享受了《當代》的頭條待遇，並且還是一期發完，編輯部可謂給足了林朝陽面子。
當然，編輯部如此厚愛《賴子的夏天》不是沒有原因的。
意識流作為現代主義文學的重要分支，具有著鮮明的特徵和藝術創作手法。
它的創作著重展現人物瞬息萬變的思維活動，使讀者可以直接接觸到人物最深層次的情感、記憶、欲望，從而對人物有更加深刻和全面的認識和理解。
在敘事技巧上，它打破了傳統線性敘事的邏輯順序，採用聯想、內心獨白、跳躍性思維等手法創造出一種非線性的動態敘事結構，往往會帶給讀者一種耳目一新的閱讀體驗。
因著這樣的創作手法，讓意識流文學在探索人類心理複雜性、增強文學真實感和引發讀者共鳴等方面擁有了超越一般類型的感染力。
但與此同時，它的優點也存在著一體兩面的缺憾。
因為摒棄了清晰的故事線索和邏輯性，導致很多意識流文學的情節跳躍、時間線混亂，對於許多普通讀者來說構成了理解上的挑戰。
而且敘事手法上的打破常規也很容易帶來一個問題，拋開了傳統的情節驅動和戲劇衝突，讓許多意識流文學作品在可看性上都相對較低。
所以對於意識流文學作品來說，需要讀者擁有一定的閱讀耐心和文學素養才能夠跟隨著作者的思維軌跡，進入到的世界裡。
自意識流文學的概念傳入中國以來，尚沒有作家能夠在這個現代文學的重要分支題材領域創作出令人眼前一亮的作品。
這其中當然有時代和政治的因素，但不得不承認的是國內文學界對於意識流的了解不夠深入的，作家們長期沉浸在古典主義、現實主義和革命浪漫主義的創作土壤當中，也缺少跳出來的勇氣。
而《賴子的夏天》的出現，可以說是打破了意識流文學在國內的尷尬局面。
這部具有意識流文學的鮮明優點，同時又保留了極強的故事性和可讀性。
《當代》的編輯們在當初審稿時就被這部獨特的風格驚艷了一把，所以才會破例給出如此高的待遇。
發表之後也沒有辜負編輯們對於它的期待，四月份發表，正趕上林朝陽在全國優秀短篇獎上一人斬獲雙獎，成為國內文學界和讀者群體當中熱議的焦點。
《賴子的夏天》是林朝陽第一部長篇，自然引來了眾多關注的目光。
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第141章 《賴子的夏天》
