力爭用雕塑般的身材和敏捷絢麗的身手壓下約翰尼-德普。
戈爾-維賓斯基進入劇組後，跟主要演員都單獨聊過，馬修也跟他交流了他對於角色的一些想法，戈爾-維賓斯基也持贊同的態度。
兩個角色優勢互補，在不同的方面交相輝映，也是他這個導演樂於看到的結果。
《加勒比海盜》的動作戲的拍攝，與《蠍子王》完全不同，沒有任何長鏡頭，都是碎片化的拍攝，再依靠後期剪輯拼接在一起，最長的動作鏡頭，也不會超過五秒鐘。
馬修光著上身，與約翰尼-德普的替身打打停停，一上午的時間，拍攝了足有二十個動作鏡頭。
拍攝間隙，馬修來到休息處，擔任助理的米拉-王立即把毯子披在他赤裸的背脊上面，又遞來帶吸管的杯子。
馬修喝了兩口水，專門為他跟妝的化妝師過來補妝，短暫的休息了十分鐘，拍攝再次開始，片場中又響起刀劍相交的金屬碰撞聲音。
隨後的兩天時間裡，導演戈爾-維賓斯基都在拍攝威特-特納與傑克-斯派洛船長比劍的戲份，劇組因為馬修的關係，對動作戲有相當高的期望，反反覆覆的拍攝，也是為了獲得效果最為出色的鏡頭。
馬修並沒有因為大運動量的動作戲的拍攝而疲憊，無論是精神狀態，還是身體狀態都越來越好，到拍攝的第三天，戈爾-維賓斯基看到馬修的狀態到達了一個頂峰，乾脆將之前拍攝的很多鏡頭又重新拍攝了一遍。
三天時間，僅僅是這一場動作戲，劇組就拍攝了上百個鏡頭。
隨後，馬修進入短暫的休息調整階段，戈爾-維賓斯基在臨近的場地上，開始拍攝一些雜亂的展示中世紀平民生活的鏡頭。
這些鏡頭中，無論是人或者其他存在，看起來都髒兮兮的。
實際上，影片中出現的大部分角色，白白淨淨的鏡頭少之又少，比如傑克-斯派洛船長，他造型就不用說了，邋裡邋遢的比乞丐好不到哪裡去。
相比於傑克-斯派洛船長，威爾-特納的造型要乾淨一些，但距離白面小生也有十萬八千里那麼遠。
路人演員更不用說了。
為了達到鏡頭中髒兮兮的畫面效果，戈爾-維賓斯基還特別用上了絕招，讓那群臨時演員們叫苦不迭。
