中設下的另一重謎團。」
「簡單來說，我在《姑獲鳥之夏》中運用了大量的敘述性詭計。」
舞城鏡介抓起了筆，一邊在稿紙上寫著一邊開口解釋道：
「提到敘述性詭計，那就要提到四年前剛剛離世的黃金三大家之一的推理女王，阿加莎·克里斯蒂了，她的代表作之一《羅傑疑案》，就是將敘述性詭計發揚光大的一部神作！」
「簡單來說，敘述性詭計指的就是，作者利用文字技巧，故事結構，將某些關鍵性的證據對讀者隱瞞或者是誤導，直到最後揭曉真相的時候，讓讀者產生難以言說的驚愕感！」
「常見的敘述性詭計有人物敘詭。」
「比如一個人明明是男人，卻通過文字描述讓讀者誤以為其是女人。」
「一個人明明是青年人，卻被誤導成了老人。」
「讀者以為自己在故事裡看到的人是A，但實際那個人是B。」
「更有甚者會出現，大家一直認為A是個人，但實際上A是一條狗這種令人啼笑皆非的人物敘詭。」
「之後就是，時間敘詭和空間敘詭。」
「作者在故事中用大量的文字敘述，但給出的時間或者是空間被混淆，最終出現了。」
「讀者認為發生在同一天的故事，實際上卻分別發生在幾十年前和現在。」
「又或者是同樣發生在『中央公園』的故事，實際上一個發生在曰本新宿的『中央公園』，另一個發生在名古屋的『中央公園』。」
「除了人物敘詭，時間敘詭，空間敘詭，以外還有認知敘詭，比如常見的色盲分不出顏色，或者是幻聽，幻視看到了，聽到了誤導性的證據。」
舞城鏡介為江留美麗大概說明了一下敘述性詭計的種類後，用筆在認知敘詭上畫上了圈：
「回到最開始的話題，在《姑獲鳥之夏》一書中，除了你們一直留意到的謎團之外，我還巧妙的利用認知敘詭，為故事埋下伏筆。」
「故事裡的關口巽，精神異常，易怒，膽小，自卑，仿佛故事裡的所有人都看不上他，所有人都在針對他，但是最終真相揭曉後，大家才發現，原來關口巽才是故事裡最大的那個謎團，同樣也是病的最重的人。」
「我利用這種『不可靠敘述者』的詭計，一來，算是我在向阿加莎老師的《羅傑疑案》致敬。」
「二來，我極儘可能的縮減了提到『關口巽』這個名字，在整本書三十多萬字的篇幅里，我提到『關口巽』名字的次數，僅有九次。」
「我為什麼要這麼設計？」
「因為我想要提升故事的代入感，讓讀者認為自己就是故事裡的『關口巽』。」
「讀者在看《姑獲鳥之夏》的過程，就是跟著『關口巽』經歷了一場，由『京極堂』主持的驅魔儀式！」
「『關口巽』心裡的魔被拔除掉的同時，讀者心中的疑惑也同樣被解開了！」一筆閣 www.pinbige.com
第九十三章 敘述性詭計的定義
