」
紀華誠開懷大笑，對魯善工很是喜歡，年輕人有本事，謙虛有禮，難得難得。
兩人聊了一會，紀如煙帶著紀華誠離開，魯善工開始修復鴛鴦碗，進度很快，上手後才發現真正官窯還是比後仿精細的多。
明珠料相差不大，畫工也水平相當，關鍵還是胎質，不愧是御窯精品，光是這一項就令人讚嘆。
聽爺爺講過，當年解放後，造辦處原本積累的素胎移至北瓷廠，很多古玩商風聞而動，利用各種門路高價收購，為了就是後掛彩使用。
到現在也不知道有多少後掛彩流落民間？比如郭葆昌，奉命給大總統燒造官窯，無論技術還是工藝都達到頂尖水平。
他的瓷器收藏極負盛名，齋名之所以叫觶齋，因其收藏一件價值巨昂的青銅觶。出過《觶齋瓷器圖譜》，收錄有畢生珍藏名貴瓷器三百餘件，其中不僅有罕見的宋元瓷，也有連故宮都沒有的清官窯移棲耳尊。
由於他在瓷器上的精深造詣，後被任命為故宮瓷器館館長。與瓷器收藏相比，他的字畫收藏有過之而無不及，與民國四公子張伯駒齊名，最有名的莫過於乾隆三希堂中的二希：王珣的《伯遠帖》和王獻之的《中秋帖》，乃絕世國寶。
當時外國巨富常去他家觀賞和收買瓷器，而出賣給外國人的瓷器，大多數都是贗品，都是他自己仿古而成。
每次向洋人出售瓷器，常常托稱瓷器是別人所有，他只是作為鑑賞家予以推薦。附庸風雅的金髮碧眼，往往欣然付出美元英磅，滿意而去。郭葆昌曾說：賺錢要賺洋人錢，不能坑自己人！
總而言之當年留下眾多高仿和後掛彩，水平極高，資深藏家都容易打眼上當。事過百年，現在估計不少已經被認定成真品，堂而皇之作為官窯在拍賣場流通，動輒幾百萬上千萬，令人無奈。
