前正在南京演出呢，實際上三國、水滸、隋唐等幾部著名的評書作品，現在已經出現了。當然現在還不叫評書，更多是唱書，柳敬亭演的就是弦子書。」
做完科普，也順便打消了元老們的疑慮，丁丁豪情壯志的一揮手，繼續說道：「要說重新發明也沒錯，我們要用現代管理思想重新發明一遍曲藝。傳統的師傅帶徒弟，口口相傳，秘而不宣的陳規陋習，將在我們的連續劇模式的製作方式前一敗塗地，然後重獲新生！」
「說正事。」一看丁丁又要進入激情澎湃的狀態，馬千矚趕快打斷他，把會議從錯誤的路線上拯救回來。
通過丁丁的案例介紹，大
家算是明白了所謂連續劇模式到底是個什麼意思。大約就是借鑑了電視連續劇的製作方式，把各種新聞素材進行主題性的匯編，寫成故事性很強的劇本，然後再用不同的評書、戲劇、木偶劇等各種表現形式進行改編。最終的產品在文宣部進行標準化，主要是劇本，戲劇的話還要加上服裝道具，然後由駐外站採用請進來走出去的方式向大明內部散播。
古代社會學習成本很高，劇本更新頻率很低。一個腳本創作出來之後幾十年上百年不變很正常。一部《水滸》從宋代開始修修補補一直說到現代，以較為大眾的北方評話來說，常說的腳本不到二十個。傳統戲劇目較多，但是常演的劇本也不超過百出。雖然從打磨作品的角度看，這些作品無一不是經過了千錘百鍊。但是劇情老套，情節單調卻是毋庸置疑的。能延續百年，還是文化市場缺少產品造成的。
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