都有嚴格把控，古代最大的傳播媒介是書籍，所以才會有焚書坑儒、文字獄等。
現代影視劇的興起，傳播媒介有了更為立體、形象、生動的特點，這些特點是通過閱讀書籍腦補畫面替代不了的，正是這種更直觀、更便捷的媒介產生以後，媒介對受眾的思想、文化水平等要求降低了，可以說影視劇對受眾的要求，遠低於書籍，因此影視劇受眾群體遠大於書籍，
所以影視劇的審查制度應運而生，這是大勢所趨！
而六六的《蝸居》，涉及到的現實問題太過敏感，如果不能規避風險，沒幾個導演敢拍；
《蝸居》是一部情感作品，借買房故事吐露了當前都市人群面臨的普遍困惑，不僅是來自房子、工作的物質壓力，更多的是婚姻、情感上的精神壓力，都市白領情感上的苦悶焦灼在夫妻情、母女情、姐妹情、戀人情、婚外情中都得到了透徹的展現和詮釋，淋漓盡致地展現了現實生活中人性的善與惡。
小說內容涉及貪污腐敗、房奴、婚外戀等當下最值得人們關注的話題，通過現實主義的表現手法，小說真實地塑造了豐富多元的人物形象，展現了人性的複雜。眾多角色中，每個人都展示出現實社會中複雜的人性。
從文學的符號功能來看，作品的描述只是一個符號的形式，這個形式所代表的還有一個隱藏深刻的內涵。《蝸居》中所描寫的房子問題、腐敗現象、情感糾結等情節都是現代都市生活的細節和外延，在這些問題得背後體現了中國都市化進程中都市人的心理特徵，揭示了各階層人物的生存狀態。
從時代影響的角度來說，《蝸居》可以說是新世紀文學第一個十年中里程碑式的著作。
「寶爺，現在版權在聚美手裡，你說他們能同意讓我拍嗎？」
