周都是業內的大拿和前輩，心裡拘謹的同時，挽著孟輕舟的手也不自覺的用力了些；
「洪磊哥，朝哥，來的這麼早？」
孟輕舟簡單的招呼了兩句，就趕緊去了陳楷歌那邊，人家看著呢，
「陳導，你好，沒來晚吧。」
「你好你好，孟導，感謝你來參加，有不足的地方請一定指教。」
「不敢，我一直都在向你學習呢，你忙，我先進去了！」
孫洪磊和鄧朝剛知道是趙小骨陪孟輕舟來的，都吃了一驚，沒看出小姑娘捯飭一下，還挺不錯的！
「輕舟，電視劇拍完了？」
「哪那麼快，讓副導演盯著呢，特地趕回來學習的，陳導的大片，不能錯過呀！」
孫洪磊在《梅蘭芳》裡邊出演邱如白，他之前面對媒體的時候，也表示自己盡了最大的努力；
電影快開始了，幾人沒再多話，而且進出的人漸漸多了起來，也不方便交談，索性都去了放映廳；
1993年，陳楷歌在戛納一戰成名。《霸王別姬》成為中國「第五代導演」集體畫像中不可缺少的一部分，戴著京劇臉譜，披著李碧華的行頭，舉手投足間亮出傳統與現代夾縫中的中國痕跡。
15年之後，在經過了放映廳中《梅蘭芳》漫長的150分鐘之後，孟輕舟再次確信，《霸王別姬》只是一個偶然的歷史事件，得之於天時、地利、人和，而非導演。
從《風月》到《無極》，陳楷歌的電影心臟衰竭的速度讓人吃驚，也許一些人希望《梅蘭芳》可以作為起搏器，挽救這個曾經得「第五代標杆」的生命，但事與願違。
輸不丟人，怕才丟人！
事實上，陳楷歌並沒有讓人們失望，即使他在《梅蘭芳》的開頭扔出了自己的第二個「饅頭」——大伯的信，即使他讓邱如白這個時任司法部長在一群正襟危坐的聽眾面前發表了一大通莫名其妙的關於戲劇改革的演講，即使他為了強調少年梅蘭芳的號召力，安排胡適和袁世凱同場看戲，事實上，胡適1917年方才歸國，而袁世凱已經仙去。
