軍，還有王紅衛、何瑞瑞四人之手；
寧昊看了後，一直不覺得滿意，又找上了鄭曉陽和阮世生一起修改劇本，到現在都還沒成型；
普遍意義上認為，喜劇比悲劇更難演繹。因為悲劇是終點，而喜劇是過程。
若無過程，則無終點。
喜劇是虛假的存在，一切都是為了昭然若揭的到達永恆的悲劇。這一層「永恆」邏輯上是不可逃避，不可選擇的。
而要想挖掘出最深層的命題和內核，喜劇必須以悲劇的方式來演。既要讓觀眾笑，還要讓觀眾哭，難度不可謂不大。
「耗子，你不用這麼急吧，才拍完《無人區》，不調整狀態嗎？」
導演也是普通人，或高或矮，或黑或白，或含蓄內向，或開朗外向；有的囉嗦喧鬧，有的沉默寡言。要做一個成功的導演需要創造力，也需要有毅力，需要盡團隊的全力，最重要的，是需要有極佳的精神狀態。
「我又不是你，沒作品的話，很快就被人給忘了，再想拉投資就不是簡單的事了，難得狗哥給機會，我當然要急一點了。」
「那你找我幹什麼，劇本還沒完成，我也不可能提出好的建議，投資也有小馬，是良心發現，想請我吃飯？」
寧昊鄙視的看了眼孟輕舟，丫這麼大一土豪了，還想著白吃白喝，不嫌丟人嗎？
「找你就是想把劇本的故事給你講講，請你找茬呢！」
「大哥，你自己要拍攝的故事應該是你充分感受、理解和相信的東西。你讓我找茬，不一定合乎編劇的要求啊。」
這不是孟輕舟推脫，每一位導演的創作團隊，基本上都是按他本人的喜好、優勢來決定劇本的整體布局，外人能做的，最多就是在邏輯上推敲，找找漏洞，其他都是於事無補的！
