孟輕舟無所謂啊，在家也是獨木難支，還不如和丫頭出來溜溜，電影院正是手眼溫存的絕佳場所，
小迪很少和大叔相攜漫步，難得的機會，讓她不想這麼早回家，
「大叔，你說這大過年的，為什麼陳導不拍點喜慶的電影，大家樂一樂，多好！」
「每個導演的風格不一樣，每一種類型的電影也不是所有導演都可以觸及的，你讓我去拍文藝片，也不一定行！」
導演風格是導演的電影觀、世界觀、人生觀等等觀念的融合呈現。
關於風格的形成有的導演是自知的，有的導演是不自知的。自知的是電影觀在統領創作。不自知的是個人的三觀在潛移默化地影響創作。
國內幾位知名的大導演，每一位的風格不一樣，造成這種差異的，正是他們不同的人生經歷；
李桉的表達含蓄隱忍，如冰面平靜，冰層之下卻波濤洶湧，結尾處突然冰層被敲開一個大洞，觀眾驚駭之餘卻也鬆了一口氣。
老謀子的電影水平前後差距太大，但從農村題材跨越到商業大片的過程中，形式大於內容，而不注重細節與伏筆，是一直以來比較突出的問題。另外，煽情太用力，導致觀眾跳戲。
陳楷歌的電影沒有邏輯是老毛病。不過他有霸王別姬，一人一部成名作，不必挑剔了。
徐克的電影可看性是最強的，把江湖用極盡寫意的方式表達，形式誇張，但並不大於內容。
拿臥虎藏龍作比，李桉拿武俠做殼，講的都是人性，此人性今古相同，而徐克純粹只是讓觀眾看到那麼一個前所未見的武俠世界。徐克不擅長講人性，所以影迷記得的都是他的古裝武俠片，不記得有什麼現代戲。
「大叔，我們開車去逛逛，好不好？」
第669章：風格
