面感。因為電影還是以畫面為主來講故事的，畫面感不是說特別強調或者善於製造視覺效果或器官，而是拿到文字，就能想出畫面，並且知道怎樣用畫面去表現這個文字或是想法；
這個看起來很簡單，其實挺難的，很多導演片子也拍了不少了，但這個能力還是很欠缺。如果沒有這個能力，他連自己想要得到的結果是什麼都搞不清楚。
也許會有人提到文化修養什麼的。其實我倒不覺得導演一定得多有文化，胸中詩書無數，積澱太多未必絕對是好事情，都占滿了，哪兒有空間去想；
但這一點對於中國導演還是例外，國內導演的文化水平低到超乎想像；
比如在某電視劇中看到台詞中有句「此誠危急存亡之秋也」，導演居然表示秋天不夠強烈，改成冬天！這種事兒讓你怎麼說？
所以在文化修養方面，我覺得不要求一個導演有多高的學歷，有多少科班的培養，但至少得有強烈的學習意識和求知慾。
你可以不懂，但你得問人，你得去查資料，咱不能不懂裝懂不是；
「這些我都懂，你真以為我沒打聽過，林玉芬和李明宇教了我不少！」
「那她們告訴過你導演的個人愛好會影響到電影嗎？」
蜜蜜眼珠子轉了轉，遲疑的說道：「我愛打麻將，這不會影響拍電影吧？」
「噗！」
「噗！」
兩人身邊的小迪和茜茜，轉身噴了一地紅酒；
做導演，特別是有點藝術追求的導演，最好是能有一個自己的愛好，當然，肯定要是正經的！
這個愛好決定了導演獨特的看世界的視角，這個視角會經常性地以其獨特的知識體系體現。
這個知識體系會成為其行走世界的標籤；
如周星星星的無厘頭，徐浩峰的武術，蒂姆·伯頓的哥特，阿莫多瓦的色彩，邁克爾貝的炸藥；其他的能力可以在一定時間內學習完成，這個能力需要一生的時間去浸染。那些能力在拍攝的絕大部分時間裡有用，因為是客觀的技術；這個能力，是一部電影的魂魄，是電影魅力的最大來源，即主觀性。
它在短時間內，不會起到明顯的作用，但會在更長的時間裡，會顯示其恆久的、越來越強勁的力量。
第877章：亂花迷眼
