輕舟；
「老徐，別逼我改劇本，把盧勇的頭髮給弄掉，頭上好不容易有點假髮了，還這麼浪，看來還是光頭適合你。」
「哈哈哈。」
「盧勇光頭其實很合理的，輕舟，我看可以改！」祖風大笑著插了一句嘴；
到了劇組的第一天，孟輕舟把祖風、文牧業和老徐叫到了一起，四個人對分鏡頭腳本再次進行了確認；
特別是劇本中的所有台詞，老孟和徐錚尤為看重，畢竟電影不僅僅是影像；
電影之所以為電影，總歸是有它特殊之處。電影的表達方式是非常不同的，它不是用文字，而是用畫面。這也就是說同樣講好一個故事，小說和電影的語言是不同的，小說的語言是文字，而電影的語言是鏡頭。
就像看小說，把握中心，了解作者的思想固然重要，但也要看作者的語言如何，用詞是否妥當，句子是否通順，用了什麼手法，是否做到了妙筆生花？作者是怎樣敘述這個故事的？是順敘還是倒敘？亦或是多種敘事手法的融合？作者用了什麼結構？從宏觀上看，整個作品是什麼流派，用了哪些手法？
看電影也是一樣，也要看作者用了哪些鏡頭，有沒有什麼特別的鏡頭？用了哪幾種蒙太奇？怎樣敘事的？線性敘事？非線性敘事？構圖如何？演員的演技如何？配樂如何？這些都要看。這些是電影講故事的語言。
如果看電影忽略了這些，而只關注於觀影的感受，那就真的是錯過了一個世界。
同時，對好的電影還要從細節入手，一點一點去分析它的妙處。舉個例子，《閃靈》這部片子用了一種很厲害的手法，庫布里克在電影中故意設置了很多穿幫鏡頭來表現旅館的詭異。比如小男孩騎車子的長鏡頭，他在沒有上樓的情況下就從一層直接騎到二層。還有那個著名的不存在的窗戶以及沒插電的電視機。庫布里克用這些bug來告訴我們這個旅館是有問題的，它本身有很多不合理的因素。
後來，《穆赫蘭道》和《禁閉島》都用了這種手法來表現一種不現實感。而如果忽略了這些，就像是讀書只讀出了作者的表層含義，而對於一些雙關語則置若罔聞。
回到故事上，看電影不只是在故事中得到一種情感體驗，更是要對劇情做出深刻分析。這個故事深層含義是什麼？這個角色有什麼象徵意義？影片中的意象都有什麼意義？
比如電影《一念無明》，看完之後就要思考為什麼電影裡有那麼多的俯拍鏡頭。
而看完電影《八月》，也要想曇花，雙截棍在影片中的象徵意是什麼。為什麼最後一段畫面變成彩色？這與導演要表達的中心思想有什麼關係？你越想就會覺得越有趣，就會覺得電影真的是門精緻的藝術。
觀影的過程固然有樂趣，但更大的樂趣永遠在觀影之後的思考和回味。
「茜茜，你別告訴是來跑龍套的。」郝芸在和輕舟打了招呼後，就拉著天仙去了酒店的咖啡館；
剛一進門，就看到吳崗、張意和張一山他們在哪坐著；
「芸姐，茜茜，湊一桌唄！」仗著和萬重山已經有了兩次合作，張一山大著膽子招呼兩位美女過來；
「嘿，山子，沒看出來啊，小樣膽子不小，敢叫老闆娘過來。」張意別看在電視上總是苦情、凝重的角色，生活中反而是一個很活潑的性格；
「沒見我態度很誠懇嘛，意哥，你要能和柳茜茜搞好關係，弟弟我保證，一年到頭你都不缺戲拍，還不是那種草台班子的戲！」
這話不用張一山說，張意也很清楚，如今國內要說影視劇的出品質量，首推萬重山系的公司，電影暫且不說，聚美出品的電視劇，每年都能出現在國內收視率排行榜的前幾位，這是真真切切的業績，也是人家公司的實力象徵；
「你們可以啊，喝咖啡也不叫上我，一山，你就是這麼對你芸姐的？」
張一山立馬站了起來，殷勤的給兩位女士拉開椅子，又招呼服務員過來：「妹子，你們這最好的咖啡來兩杯。」
茜茜禮貌的給眾人點了點頭，論資歷，除了吳崗，她得算前輩；
「張一山，怎麼沒推薦你哥們楊姿來劇組呀？」
「有啊，孟
第1053章：亮劍往事
