，外地電影對之也失去敬意和渴望，金像獎也就這麼黯淡無光了。
而代表內地的金雞獎，一是兩年一屆的規則，使得獎項十分滯後；二是口味越來越正確，越來越偏好偉光正電影，這是一種審美的單一化，談不上電影藝術。
而同樣地，內地電影這些年似乎也沒多少長進，當年多少人以為《霸王別姬》是內地電影的起點，沒想到現在居然成了無法重現的巔峰。
獎項，電影，電影人，這三者關係是很緊密的。看看當年《霸王別姬》劇組登上戛納紅毯的視頻，內地電影人的面貌是謙遜，自信，並且意氣風發。而現在，這種風氣不再了，所以內地電影如此，獎項自然也就如此而已了。
而更可怕的是，恐怕還要往下跌，畢竟你看百花獎和金鷹獎這兩年的情況，再這麼操作幾回，恐怕大家要把得獎看作一種恥辱，而非榮耀了。
而金馬獎一直以來水準不退，反而越來越往高處走，並且能夠兼容香港內地等外地的優秀影片，自然越辦越好。
張一謀上了組委會的車，而孟輕舟兩口子則是在先期到來的安保護送下，去了自己定的酒店，距離組委會安排的酒店不遠，主要是想清淨些；
「輕舟，錚哥不是告訴你晚上有人請客嘛，你還約張導？」
「他請了大象劇組的人，老謀子去也沒問題啊，對了，小魚還沒出來？」
在外面丫丫不好和老孟表現的太親密，紅唇微張，「就知道你不關心女兒，她和阿姨早去停車場了，這會應該在車裡等我們了。」
孟輕舟無語的聳聳肩；
在酒店稍事整理後，兩人精神不錯的帶著小魚赴約，如今的孟輕舟也不怎麼擔心子女的曝光了，他已經打定主意兩年後退居幕後，些許的流言蜚語，不算事！
三輛車、5位安保，兩位阿姨，還有孟輕舟的助理張楚，一行人按著徐錚給的酒店名，二十分鐘左右，到了目的地；
張一山在門口等候老孟，見他們到了，寒暄兩句後，眾人進了包房，大象的幾位主創，彭立暢、章羽、王玉雯對孟輕舟的到來也很意外，拘謹中帶著些興奮；
老實講，如果大象的導演胡波沒有離開，或許很多人都不知道這部戲以及這位年輕的導演；
老孟也是聽徐錚和新玉坤提到過他才知道的；
胡波是一個有原則有底線的人。
王小帥覺得時間長，要剪電影，胡波不干。與製片方三番兩次爭執不下，製片方以版權相逼迫的時候，胡波選擇了自殺。
理解胡波的行為並不難，他本身就是一個極具想法的人。所有的所有只有達成目的一個原則，在自己無法承托重量的時候，胡波不是選擇放棄《大象席地而坐》，而是放棄這個無力拯救的自己。
大概能想像到當時的胡波是怎麼樣的。面對自己一手創作的影片，明明每一個鏡頭每一句台詞都是經過自己精雕細琢，自己注入信息，卻得不到認可。
這種不認可不是全篇否定，倘若製片方不是選擇刪減，而是選擇不上映，胡波也不會自殺。這樣的感覺，就好像把你最喜歡的寵物擺在你面前，有人砍去了它的腿，還要把你的寵物拉到選美大賽參賽。
也許在我們看來胡波自殺的原因是這樣的可笑。
胡波是不接受這樣一部殘缺不全的電影，也無法接受這樣一個無力反抗的自己。
29歲的胡波帶著他的《大象席地而坐》離開了，卻留下了喧囂與浮躁。
夸電影好，被諷刺「文青裝逼」，被反駁「如果胡波不死還會得這個獎嗎？」。
如果胡波不死，他也會得獎，而且是比金馬獎更高、更具有影響力的獎。
《大象席地而坐》裹挾著胡波29年的人生認知，這個年輕人在這部電影上傾注了太多東西，晦澀又真實的可怕。
可惜。
非常可惜。
如果他能學一學王家衛就好了。
王家未也有理想，但他的出道作，旺角卡門，商業片。
一個顯而易見的事情：你得活下去，才能談理想。
試想，一部234分鐘的電影投入院線，影片要怎麼排
