一般情況下，獨子不讓上，優先上的是黨員、連排幹部、骨幹。
所以，導演馮曉剛、編劇劉恆，這點你們不清楚嗎？」
二、「看過一篇美國老兵對於抗美援朝的採訪，他有個極其驚訝的印象，那就是志願軍對於戰鬥的了解程度非常高，一位不識字的普通士兵，也清楚的知道自己部隊的作戰計劃與目標。
馮導莫非不知道，軍事民主在三灣那個地方之後就是我軍的傳統了嗎？」
三、「看了原著和常老（故事原型）的話，說是接到的命令是聽到號聲或堅持到天黑都可以撤，改成這個樣子。
編劇劉恆作為海軍部隊出身，應該不會不清楚，如果我軍真的如片中所講的那樣抹黑、欺騙，對於我軍士氣與部隊精神是多麼破壞與瓦解吧？
如此簡單的邏輯，為了守住自己在利己主義文化中所獲取的利益，構起了的如此淺薄的認知，還有一堆人叫好？」
四、「張涵予粗著嗓子說「都是我的弟兄」的時候，我以為這是部拍果軍的電影，畢竟這可太有果軍的長官味兒了。
因為他們那邊大多視自己的部下為私人部曲，為奴僕，這點有太多例子了。
而自從人民有了自己的軍隊以後到現在，就沒有過「弟兄們」這個稱呼，非正式場合說句「兄弟」、「戰友」，正式場合一律是「同志」。因為我們講究官兵平等。
可能有的人會說，我在吹毛求疵。
須知影視作品中的角色是濃縮表現社會個體，不同的人物背景有著不同的言語背景。
簡而言之，就是什麼人說什麼樣的話，這也是文藝作品中必須遵循的規律。
優秀的作品中，幾句台詞、稱呼就能把角色的背景交代完畢，比如《茶館》。
因此我不禁感慨，如今的主旋律影視劇，叫一聲「同志」得有多難啊。」
五、「不懂了吧，先用這些看似不痛不癢的稱呼和情節祛魅，慢慢的人們覺得那些革命先烈們可以隨意稱呼和談論時，就可以進行下一步污名化了。
這和前蘇聯垮台前的經歷不是一模一樣嘛。」
楊靈越寫完上述五條，其實也是五條指導思想之後，不禁感慨，有很多事情，自己親身經歷後，感觸更深。
也能理解為什麼後世的年輕人越來越「左」，因為他發現，自己一個老油子都越來越左了。
《潛伏》裡余則成的成長軌跡，不也是這麼一個過程嘛？
楊靈越也相信，韓毅那幫人在通過查證相關實證後，也會如此。
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第301章 暗流涌動
