人面對身邊任何事，都會有基於正常人類心理邏輯的感受，比如早上要吃飯，這很正常，比如看到衣服、家具等生活用具，我們也習以為常。」
「在我的理解中，複製人就不能習以為常，正常人該笑的時候複製人不能笑，正常人該痛苦的時候複製人不能痛苦。」
「以此作為反差表現，來呈現出複製人跟正常人類的區別。」
「簡而言之，複製人的表現就是非人類的表現。」
媒體們點點頭，有隨筆人員快速記錄。
「劉義老師，你作為總編劇，那你是怎麼理解複製人的？」又有記者問。
楚軒和劉藝妃跟文木野他們看向劉義，劉義拿起話筒想了下。
「你們看過網絡小說嗎？」他忽然說了個看似毫無關聯的話。
媒體們愣了下，旋即又幾個記者接二連三地道：「看過。」
劉義翹起二郎腿，微微一笑：「不少網絡小說中的男女主在我看來就是複製人。」
媒體們一怔，這個觀點有點新穎，但劉義沒說全，仍有點雲裡霧裡。
劉義繼續說道：「特別是一些都市小說中，男主一開始很輕浮，這個人設很正常，但隨著時間線的推移，不管男主賺了多少錢，身處哪個地位，經歷過多少人生大小事，這個男主依然很輕浮。」
「又比如女主一開始天真活潑，這個基礎人設也很正常，但一樣隨著時間的推移，過了好幾年，甚至十幾二十年，女主還是天真活潑。」
「這種朝角色一個性格上往死里刻畫的手法，我們作為讀者看起來的時候覺得人物個性很鮮明，但我們從上帝視角來看，現實中哪有一個人的性格經過好些年是一直不變的？」
「這種人設恆定的角色，性格沒有變化的角色，心性沒有成長的角色，在我看來就是複製人。」
劉義又道：「就像《希望》中楚軒和劉藝妃飾演的男女主，從頭到尾不管經歷任何事情，面部表情幾乎沒有變化，也沒有多少情緒反饋，更沒有讓觀眾感同身受的改變。」
「如果男女主是正常人人設，那這個人設就崩了，但如果是複製人，男女主的言行舉止一切都能得到解釋。」
劉義最後道：「同時，觀眾就像看網絡小說里恆定人設的角色一樣，會認為楚軒和劉藝妃飾演的複製人的個性很鮮明。我在塑造這兩個角色的時候，也是通過網絡小說得來的啟發，讓人物性格和言語風格恆定不變，就是刻畫複製人的手法。」
楚軒和劉藝妃相視一眼，這樣的說法他們還沒聽劉義講解過，有點受益匪淺的感覺。
媒體記者們則大感興趣，劉義也不愧是頂級編劇，看待事物的角度如此清奇，但通俗易懂也又很有道理，這樣的一個對於新鮮角色刻畫的實踐理論，發表出去後定會受到業界關注。
「汪導，很多觀眾認為《希望》的特效畫面不輸於豪萊塢，有些空間鏡頭甚至更甚一籌，你作為《希望》的特效導演，你覺得我國的特效技術，或者說璀璨時代的影視特效技術已經能夠跟豪萊塢比肩了嗎？」記者問。
「並沒有，差距依然還很大。」汪博文搖了搖頭，實話實說：「特效並不是我們想像中的就一個畫面那麼簡單，我們要從特效的製作工業過程來作為是否具有實力的依據。」
「我們所用的製作特效的軟體全是國外的，在這個方面我就已經被國外給拿捏了。」
「我們所用的製作特效的尖端計算機，其中的顯卡和cpu等核心配件也全是國外進口，在這個方面我們也被拿捏了。」
「而製作特效的第一個流程，需要美工繪景師、鏡頭繪景師等等美術人員，國外在這方面發展了五六十年，我國才剛剛開始，這其中的差距不用我多言你們也能想像到。」
「不過。」汪博文笑著說：「璀璨時代影視已經開始大力發展特效工業，所花的費用也會助力國內計算機硬體公司的成長，隨著我國經濟和科技的發展，未來一二十年，不敢說超越豪萊塢的特效工業，但儘可能追上豪萊塢特效工業的步伐並使其差距縮小近無，對此我有信心。」
楚軒和劉藝妃、文木野他們嘴角微揚，無怪汪博文之前的言論算是長他人志氣
