看那些經典的相聲小品，它為什麼好？」
「首先，內容真實，使人捧腹大笑的同時，兼具極強的諷刺性，當時的很多小品相聲，就算是放到現在，其反映的很多問題也依然存在。
比如姜昆的《電梯奇遇》，男主被困電梯，理論上來說，如果及時找人搶修，男主很快就能出來，但大廈工作人員卻都因問題不在職權管轄範圍內，而頻繁召開會議，推脫責任，從而讓問題一再擱置。
諷刺了一些單位管理結構的臃腫。
馮鞏牛群的《小偷公司》也是如出一轍，牛群成名作《巧立名目》則是諷刺了公款吃喝的亂象，侯耀文和黃宏的《打撲克》更是一個社會亂象的大集錦，甚至其中的很多亂象，現在依然存在。」
「再一個，就是小人物視角！
這一點在當時的，無論是相聲小品，還是影視劇，都有很好的體現。
《吃麵條》中，電影愛好者不懂藝術工作的疾苦，導致腸胃受損。
《心病》中，小老百姓受限於眼界，因為無法接受中獎的事實，一筆橫財卻成飛來橫禍……
它們的視角都來自於底層的小人物，其中的笑料和包袱，也誕生於底層小人物與精英階層之間的隔閡，其內核是底層民眾對於新事物、新政策和外來文化的牴觸。
文藝工作者們真正做到了，從群眾中來，到群眾中去！」
「可現在呢？」
「在看到第一個流量明星登上春晚舞台的那晚開始，我就隱隱意識到了不對勁。
先不說他們是不是正經演員，他們接沒接觸過底層生活都很難說，他們都沒有從群眾中來，又怎麼到群眾中去呢？
讓我印象很深的是，在今年的《脫口秀大會》上，當時場子都炸了，而作為領笑員的娜櫻和周巽，總是一副微妙的表情。
他們的確是各自領域的強者，但高考、相親、買房等等等等，無數個關於普通人的段子，都無法觸動這兩位領笑員。
那時候，我才明白，原來快樂，現在也是要分階級了！」
「實力演員尚且如此，難道還能指望那些拿軍體拳當動作片的小鮮肉？
以前的老演員又是怎麼樣的呢?
趙本山出身貧寒，跟二叔學過藝，挖過地，在曲藝團也是從底層做起。
陳佩斯也插過隊，下過鄉，早年更是一直不順……」
「現在的藝人們都已經被捧到天上去了。
至於藝人的歷史地位，在『陳開哥』的《霸王別姬》開頭也提到過，都是下九流，誰瞧不起誰啊？
論地位，那個時候的戲班，是可以和青樓劃等號的。
而現在，以『普通人』為賣點的劇，主角最低也是個中產階級起步，選秀節目多少都得沾點富二代人設，大多是帝王將相，才子佳人、海外殭屍，出來洗白的。」
「他們，從來不會講人民的故事！」
喜歡說好拍爛片，你票房破百億？
第221章 他們，從來不會講人民的故事
