送到她手上了，她自然沒有拒絕的道理。
《秋天的童話》
看到劇本名字，關芝琳就猜測應該是一部愛情片，立刻興趣大增，她一直想演一部存粹的愛情片，可出道這麼多年，她在電影中談過的戀愛是有不少，但都只是為了故事情節附帶的……
在關芝琳看劇本的時候，衛雄正在辦公室里聽關芝琳的乾爹吳思源匯報近期院線的一些情況。
「說實話，以香港電影產業的規模，四家大型院線已是求大於供，這還不算其他的小型院線。而且前段時間，差不多是《倩女幽魂》下畫那會，嘉禾決定對一些優秀的影片降低包底費用。」
「很多電影公司都被吸引過去了，為了保證院線有充足的片源，我認為我們也應該降低包底費用。」
香港號稱東方好萊塢，電影產業相當發達，每年可以出產數百部電影，但事實上能夠上映的和能夠長時間上映的，每年不超過百部，這個數量看似挺多的，可認真算起來就知道真的不多。
以前香港電影院線的形勢是三大院線加眾多小院線，大部分影片都在三大院線上映，小院線則是上映那些三大院線看不上的影片和一些老片。總的來說，供求關係處於一個相對平衡的狀態。
但隨著衛氏院線的加入，這種平衡立刻被打破了，許多原本應該在三大院線上映的影片都改在衛氏院線上映，其中不乏優秀的影片。如此一來，直接導致的結果是三大院線片源下降。
「這確實是個問題，不過市場就是這樣，任何行業都有競爭，電影院線也不例外。為了保證片源，鄒紋懷、雷覺坤還有潘迪笙肯定都會有所行動，嘉禾降低包底費用是第一個，其他兩家相信很快都會跟進，只是這樣一來，競爭依然存在，而且在市場的作用下包底費用會越來越低。」
「所以我的想法是直接取消包底制度。當然，為了保證質量，這就要求我們以後在電影審核方面要更加嚴格。另外作為取消包底制度的補償，我們可以適當的提高票房的分成比例。」
何為包底制度？即製片公司想要拿電影到某電影院上映，必須按電影院的座位、設備、以及其他各項開支來決定付每月包租費，不論戲院每日收入多少，都需按月要付給電影院包租費。
也就是說，如果衛雄要拿一部影片去嘉禾院線上映，不管他的票房能賣出多少，就算撲街撲得褲子都不剩，也必須要按時繳納影院的包底費，這種制度最大限度的避免了影院的虧損。
但卻極大地打擊了製片方的積極性，很多時候製片方對自己的電影沒信心，寧願把電影放在庫房裡爛掉，也不願拿去上映，因為怕賠得更慘——不僅賠電影製作費，還要賠給電影院包底費。
就拿一部在台-灣上映的電影來說，一周票房收入如果只有三百萬，製片方分不到一元錢，全都交給戲院做包底費了；如果低於三百萬，片主不但不能拿到票房分成，還必須再花錢贖拷貝。
最近這幾年，台-灣的很多中小型電影公司就是被院線商的包底制度給玩殘的，這也是曾經繁榮的台灣電影最終沒落的主要原因之一。香港這邊的情況也差不多，雖然包底費比台灣的院線稍便宜，但由於好的檔期都被幾大電影公司掌控，其他電影公司想要排到好檔期比台灣更難。
可以說，對於中小電影公司來說，包底制度就像套在他們脖子上的一條繩子，稍不注意就會被勒死，因此取消包底制度等於是給了他們一條活路，他們還不得紛紛拿著影片來衛氏院線上映。
至於提高院線方的票房分成，相信大部分電影公司都能夠接受，畢竟取消包底制度等於是把風險轉嫁到了院線公司身上，同時確保每一家公司都能分到票房，虧損的可能降到了最低。
吳思源沉思了片刻，最終贊同的點了點頭：「你的想法可行性非常高，包底制度存在了這麼多年，也是時候退出歷史舞台了。不過這樣一來，公司的審片和排片制度恐怕要重新制定了。」
第一百八十一章包底制度
