接下來就是裝底腳、壺把、壺嘴了。
底腳比較簡單，切出扁圓形泥條，再用滋泥棍把藉口抹均勻，保持三個底腳位置不出錯，接觸面平穩即可。
壺把稍微困難一點，葉知秋準備做的是環形把手，與顧大師的那件作品毫無二致。
他仿製的是一把扁纓壺，壺身形狀如同一隻形態端正的圓扁葫蘆，環形把手安置的位置需要稍微靠上一些，與即將製作的壺嘴左右呼應。
這樣做可以在視覺上給人一種壺腹左右延伸的動感，不至於過度窄胖。
不過壺把的形態需要拿捏到位，既不能過胖，影響整體觀感，也不能太瘦，給人一種不牢靠的感覺。
線條方面，過渡與轉折要自然，接口處也需要額外打磨，不能留下生硬的轉折點。
就連最最不起眼的細節，都要耐心去撫平。
畢竟紫砂壺不施釉，第一眼看的便是壺身的造型、線條、神韻的優美，只有將人的眼球吸引住，才能漸漸品味其中的奧妙。
葉知秋一次次嘗試，直到壺把與記憶中的形態完全一致，才重重吐出一口濁氣。
最後，也是制壺過程中最為複雜的一道工序，製作壺嘴。
一把紫砂壺的好壞，除了看外形美醜之外，出水是否流暢也是很重要的一項。
真正的精品紫砂壺，能做到出水如油，抬高七寸往茶杯注水都不泛出水花，且收水十分乾淨了利落。
而市面上比較一般的茶壺，在這一點通常做的很差，倒茶時水花紊亂，更有餘涎從壺嘴流到壺腹上，半天扔倒不盡茶水。
而導致這種現象的原因，是因為沒有處理好壺嘴內部的關係，按照現代的說法就是流體動力學。
而影響出水力度與流暢度的原因有很多。
材質、形狀、接觸面是否光滑等等。
而想要解決壺嘴與壺身通孔的合理關係，則需要一次次的嘗試。
相比之下，短嘴壺更容易達成這一要求。
因為壺嘴距離短，對水流的影響微乎其微，稍微調整一番，就能做到出水如油的地步。
治嘴稍微難一些，但只要稍微花點心思，同樣能達到這般效果。
一彎嘴比較難，二彎嘴更甚之，三彎嘴形態優美頗有古韻，內部的關係卻最難處理。
若沒有執著的工匠精神與強大的水平支撐，即使悶頭嘗試個十天半個月，都不可能做到精品壺出水有力，水線光滑不散落的效果。
所以在常見的紫砂壺造型中，三彎嘴最為罕見。
與其費盡心力去琢磨三彎嘴內部的流體動力，不如偷懶做個短嘴簡單快捷。
近百年裡，恐怕也只有顧景舟一人，能為了一把壺傾盡心血，將思想、與精神寄托在每一件作品中。
這也詮釋了，為什麼人們都願意將顧景舟大師，稱為紫砂泰鬥了。
葉知秋切下泥條，開始製作三彎嘴。
用手中工具一點點調整壺嘴的外形，並將內部掏空，調整內壁的曲折程度。
之後又在壺身裝壺嘴的位置戳出水孔。
水孔的設計同樣很講究，有六孔、九孔、十二孔。
而且有平孔、內推孔、球孔等樣式。
顧景舟大師的紫砂壺大多是內推孔，葉知秋按照自己的理解開始裝壺嘴。
而這一過程，加上來回調試的過程，一晃就是兩個小時。
等他將終於將壺嘴裝上時，天色已經完全黑了下來。
房間內安靜的只剩下刮片在壺身上刮擦、打磨的聲音。
至此，最為困難的一步終於完工。
葉知秋又拿起一個水平尺，輕輕放置在壺身上。
確定壺嘴最高點與把手、壺蓋的位置三點一線垂直後，才開始下一個步驟。
顧不上腹中飢餓，他的全身心都投入到制壺的過程中。
用刀片將壺口開出來，緊接著開始製作壺蓋。
壺蓋的標準與否，也一定程度上影響了紫砂壺最終的品質。
好的紫砂壺，壺蓋能與茶壺口嚴絲合縫的對齊，轉
