必能超過《蜀山》。
但要是編寫網絡文學小說的題材史，《飄渺之旅》算得上是開創了一個新的流派，蕭潛憑著《飄渺》這部書，可算得上開宗立派的宗師。
「老闆，這篇文章，我覺得不錯！」今何在將《飄渺之旅》遞給王啟年。
王啟年一看書名，其實就知道所言不虛，故作認真的將13萬字的投稿看完說道：「這篇稿子應該儘快回復，否則，可能就會被台灣的書商簽走了！」
「為什麼？」今何在詫異，台灣的書商，把手伸到內地來了？為什麼，國內的媒體很少報道。
「13萬字的稿子，是台灣那邊兩集的分量。」王啟年解釋說道，「繁體出版一般是按照集出版的。從古龍他們那個時代開始，一本武俠小說，就是六七萬字左右，一集一集的出版。如果，幾個月才出一集，可能讀者等不耐煩，就撲街了。於是，武俠作家逐漸是一個月一集，一個月兩集。甚至，有些作家是靠著一星期出版一集作品，用來吸引讀者！質量差不多的情況下，誰寫的快，誰占據優勢！投簡體的稿子，和投繁體的稿子，從投稿字數，很容易分辨的。」
「原來如此！」今何在聞言道，「那麼，我們有沒有可能進軍台灣市場？」
「不大可能吧！台灣很多市場，是不對內地開放的。台灣是書商，可以把內地人當作廉價勞動力，從內地約稿。但內地資本不可能被允許，在台灣成立出版機構，台灣在這方面，比內地保守封閉多了！」王啟年說道。
其實，在90年代末開始，台灣的書上，就開始拉攏內地的廉價的寫手。通過網際網路上，台灣書上發掘了不少內地網絡作家的作品，將其廉價的簽到台灣市場。不少內地的網絡作家，倒是靠著繁體，轉到了不菲的稿費。
比如，蕭潛的《飄渺之旅》繁體市場的人氣驚人，甚至很早就成為了年收入超過百萬的作家。
當然了，台灣的市場在未來幾乎是停滯，甚至是衰退的。而內地的網絡出版市場，則是快速的發展。
早年很多寫繁體的作家，錯過了在內地網際網路上積累人氣的機會。等到台灣市場出現疲軟，想要回歸網際網路。但卻發現，網際網路市場儘管壯大了，但市場份額，卻是被新興的大神們壟斷。
早年混台灣繁體出版市場掘金的職業作家，面對模仿他們作品的後輩們，卻並沒有多少的競爭優勢。
當然了，由於現在國內受商業寫作薰陶的作家還很少，很多作家寫的故事，沒有市場競爭力。
反而是台灣，由於商業化出版市場，比內地門檻要低。不僅僅是吸引了大批中國內地的網絡寫手向台灣出版界供稿。
實際上，這個年代的台灣，還是有一些新生代的作家。比如，九把刀、羅森。
九把刀貌似和網絡文學主流市場，隔的比較遠。
而羅森，兩岸三地網絡作家，都必須得認他是網絡文學的前輩。貌似，羅森的代表作《風姿物語》從1997年就開始在台灣網絡上連載。之後，被出版商看重，也開始出版這個超長篇幅的小說。
「我覺得，我們可以試著與台灣的作家合作，比如，像羅森就是很有才的一個作家。他的繁體出版版權，肯定已經是出售了，不過，我們可以和他談一談，網際網路版權！」王啟年說道，「羅森的《風姿物語》，僅僅是網際網路版權，可以開出千字200元人民幣。這個價格以內，是可以拿下來的！嗯，至於蕭潛的《飄渺之旅》千字千元人民幣，合同是拿下他全部的版權，簡體繁體出版，網絡版權和改編權，合同可以定為300萬字以內！」
千字千元，在出版界並不是天文數字。
但是，合約長度為300萬字，一個字一塊錢。寫完300萬字，可以拿300萬元人民幣，這就絕對是天文數字了。
即使的今何在聞言，也是咕隆一下，吞了一口唾沫——他的《悟空傳》可才僅僅賺了5萬塊錢啊，算成稿費其實只有千字200多塊錢。
見到今何在的表情，王啟年拍他肩膀說道：「你的《悟空傳》放心，後續還是有其他方面的收入的。比如，版權改編，是可以分成的。未來若是進行了充分的改編和開發，你賺的不會低於這個數字！」
