覺很開心，國外媒體都這麼盛讚這部電影以及徐乾，這讓他們感覺與有榮焉，只能在心裡讚嘆「徐乾牛逼。」
各種國內媒體對於《盜夢空間》也是絲毫不吝嗇自己的讚賞。
中國新聞網《盜夢空間》更像是徐乾對過往經典科幻片的致敬之作，那些精心設計的迷幻橋段、夢與夢之間的關聯、夢與現實的對接都像極了某些科幻；迷宮、鏡子更是博爾赫斯的著名標籤。和最大的不同在於，徐乾用極致誇張的影像元素還原了模糊神奇的夢境，最妙的是在費舍爾第二層夢境中墜落的奔馳客車連接了第一、第三、第四層夢，被無限延長的下墜過程讓重力法則徹底失效，變成電影中最迷人、最招搖的標誌件。」
《青年報》這是一部「不怕劇透」的電影，導演和編劇為了故事的成立給予觀眾很多假設和規則，包括人的潛意識、夢中夢、重新詮釋的「穿越」等等。其實最偉大的造夢師應該是影片以導演徐乾為首的製作團隊，能將自己的想法變成一部電影，觀眾在觀影時又何嘗不是進入了他的夢境。值得一提的是電影帶來的歡樂笑場，這恐怕是導演也始料未及的。」
《東方早報》《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳的那麼晦澀難懂。雖然在劇作結構上相當複雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片。因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。」
《廣州日報》《盜夢空間》被譽為一個拐點，一如以往經典科幻電影在電影史上的拐點所做的那樣，證明了吸引觀眾的始終還是充滿創意的思想內核，而不是技術泛濫的無腦大片。」
《盜夢空間》在國內也引發「解夢的狂潮。」
關於解析夢境的書籍頓時成了熱門。就在華夏什麼「周公解夢」等等，只要和夢有關的書籍，部都是成了暢銷書，至於網絡之上，關於「夢」的，直接成了熱門詞彙。
當然，除了對「夢」的大討論之外，還有大討論，那就是最後的結果，盜夢者走沒有走出夢境，成了眾人討論的焦點。
這一切都是因為《盜夢空間》這部電影實在是太經典了。
《盜夢空間》是一部有著不可思議的結構、無以倫比的想像、幾近完美的敘事、驚心炫目的效果的電影。
《盜夢空間》當中到底有幾層夢？從影片來看，主體是四層。但你多想一下，第五層出來了，甚至第六層也出來了。
《盜夢空間》的結構其實也不算太複雜，基本是一個層套式結構，只是層套之外，還有意識的延伸，而意識的延伸又再次混淆現實與夢境。徐乾似乎還刻意做了留白，就是要讓你猜不透，想不通。當你以為你看明白了《盜夢空間》，徐乾卻跟你開了一個玩笑，讓你再次走進迷宮，而電影到此為止。電影本身的結構不算太不可思議，只是徐乾一再始終不讓故事閉合，他好比一個造夢師，建造一切，卻有意識或無意識地失控了。《盜夢空間》多層次地混淆了夢境與現實，這是它最不可思議的地方。
也正因此很多人沉浸在這部電影當中不可自拔。
陳北玄評價道「無以倫比的想像。且不說通過潛意識造夢這個概念有多大的創造性和想像空間，每一層夢境的建造，徐乾不僅讓影片中的人物難以自拔，同樣也讓觀眾身陷其中。看徐乾在夢境中的幻想與扭曲，我想起了畢加索的畫——這個老頭在畫布中超越了時間與空間，而徐乾在影像中穿越現實與夢境。徐乾的想像並非天馬行空，而是腳踏實地的，我們在夢境中看到了現實的映射，也在現實中看到了夢境的入侵。徐乾對夢境的想像是顛覆性的，以往我們在電影中看到的夢即是夢，而徐乾的夢太真實了，夢境與現實無縫接駁。」
藍天這樣評價《盜夢空間》「幾近完美的敘事。《盜夢空間》絕不是一部藝術片，而是一部典型的好萊塢製作。雖然我經常嘲諷敘事電影的「起承轉合」，但八股文中也是有雄文的。從敘事的角度來看，《盜夢空間》是一部八股文電影，好萊塢的許多敘事俗套都可以在影片中找到。比如影片中的情感線，比如敘事上的呼應，比如影片的層次感，等等，好萊塢的敘事俗套無處不在。但我們不介意徐乾的俗套，因為他賦予了俗套最完美的形式
