李牧之所以向斯皮爾伯格推銷二戰題材，目的其實就是人盡其用。
在他看來，二戰是一個最大的題材，也是最沉重的題材，更是最需要認真對待的題材，這種大題材，只有大導演才能真正駕馭，只有格局足夠、能力足夠、電影造詣足夠的大導演，才能拍出經典的二戰電影。
可是，在日後的華夏娛樂圈，扎堆拍二戰影視片的，反而大都是那些水到要死的導演和演員，所以才有槍斗術、手撕鬼子、褲襠藏雷、手雷炸飛機、自行車飛上火車、狙擊手一槍八百里這種荒謬的抗日神劇劇情。
再過個幾年，影視圈行業開始發生倒置，有能力拍大題材、深題材的導演，大都開始往小題材、淺題材上靠攏，比如愛情、勵志、動作、探險、卡通，甚至黑色幽默，他們在這種題材上很容易獲得成功；
而那些沒能力駕馭大題材、深題材的導演，偏偏喜歡搞些大動作，最後弄出一堆不倫不類的大爛片，讓人無言以對，不只是很多人拍了許多關於二戰的爛片，還有許多華夏導演集中拍了一大堆歷史爛片，《戰國》、《孔子》、《墨攻》、《關雲長》、《夜宴》、《趙氏孤兒》，有一個算一個，全是大題材，也全是大爛片，唯一的區別是各自爛的程度不同罷了。
李牧作為一個民族主義者，對華夏民族有著無盡的驕傲與熱愛，但眼看從二戰到春秋戰國，所有對華夏民族有重大意義的大題材，被這些爛片反覆蹂躪糟蹋，心裡自然是格外不爽的，可是他本身又不是什麼電影人，所以只能先想辦法營造一個健康的發展環境。
想營造出好的環境，不但要有資本的引導，還要有行業大佬的引導。
所以，李牧把主意打到了斯皮爾伯格的身上。
斯皮爾伯格聽李牧說了二戰題材的那麼多看法，贊同的說道：「李總，你說的沒錯，單純就電影題材來看，二戰確實比任何一個歷史時期、一個歷史事件都更龐大，它確實有太多太多的故事可以拍成電影，無論是我們，還是整個好萊塢，每年收到的關於二戰的劇本都多如牛毛，而且二戰題材也確實如你所說，最有厚重感。」
李牧點點頭，說：「拍攝二戰題材的影片，最重要的不是為了拍攝一部評價很高或者票房很高的電影，而是為了讓現在的人們銘記歷史、反思歷史，所以，它有著更高一層的使命，將來，人們銘記那段歷史，靠的可能就是我們給他們留下的電影作品，否則的話，再等個幾十年，年輕人可能都不知道二戰是什麼。」
斯皮爾伯格沉默片刻，微微點了點頭，道：「如果未來還有好的二戰題材劇本，我會考慮再拍一兩部的。」
李牧說：「二戰題材那麼大，再拍一兩部、甚至一二十部根本不夠。」
斯皮爾伯格說：「時間與能力畢竟是有限的，而且說實話，沒有導演願意一個勁的拍同一種題材，它會極大的扼制藝術的多元化發展。」
李牧說：「單憑一兩個人的能力自然是不夠的，所以我想，能不能通過資本的支持，來打造一個專門的品牌。」
「品牌？」斯皮爾伯格詫異的問：「二戰電影的品牌？」
李牧點了點頭，說：「沒錯，像漫威只做超級英雄的漫畫、迪士尼和皮克斯專注動畫影片那樣，做一個專注二戰電影的品牌出來，這個品牌要做的，就是持續不斷的投拍優秀的二戰題材影視作品。」
說著，李牧又道：「我們面向全球徵集劇本和導演，只要各方面都合適，我們就投資拍攝，然後再自己做全球發行。」
斯皮爾伯格思考了片刻，隨後對李牧說：「以一部電影從意向到上映的時間為兩年計算，想保證一個品牌的曝光度，每年至少要有3-5部電影上映，這樣的話，這個品牌前期的投入，要能支撐起6-10部電影，粗略算下來，也要至少數億美元的資金。」
說著，斯皮爾伯格又說：「二戰題材電影，以及所有歷史題材電影都存在一個很傷的問題，那就是沒辦法做廣告植入，拍現代片，主角用什麼手機、開什麼車、住哪家酒店、鏡頭一掃而過出現誰家的廣告牌，這些都是可以賺錢的，起碼可以在前期以這種方式來降低成本，可是二戰題材電影，前期很難找到這樣的機會，一部兩部還行，但太多的話，成本壓力還
