南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。
而老陳拿出來的這兩把椅子，就是四出頭官帽椅，而且還是正宗黃花梨的椅子，這種椅子現在可是非常值錢的啊。
官帽椅以其造型酷似古代官員的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。所謂四出頭，實質就是靠背椅子的搭腦兩端、左右扶手的前端出頭，背板多為「s」型，而且多用一塊整版製成。南官帽椅的特點是在椅背立柱和搭腦相接處作出軟圓角，由立柱作榫頭，橫樑作榫窩的菸袋鍋式做法。
椅背有使用一整版做成」s」形，也有採用邊框鑲板做法，雕有圖案，美觀大方。古代冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在書中和舞台上常見的，亦即明王圻《三才圖會》中附有圖飾的幞頭。幞頭有展腳、交角之分，但不問哪一種，都是前低後高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是從椅子的側面來看，那麼扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的後部，二者有幾分相似。也有人認為椅子的搭腦兩端出頭，像官帽的展腳，俗稱「紗帽翅」，故有此名。
其說似難成立。
因官帽椅的進一步區分即有「四出頭」，也就是搭腦和扶手都出頭和「南官帽」之別。
而所謂「南官帽椅」是四處無一處出頭的。可見名為官帽，並不在搭腦出頭還是不出頭。
所謂「四出頭」。是指椅子搭腦兩端出頭，左右扶手前端出頭，即民間木工傳統的稱謂。從大俗到大雅。後來已成為該類椅具的標準稱呼。也有稱扶手出頭，搭腦不出頭的為「兩齣頭」的。也是民間叫法。四出頭官帽椅是一種搭腦和扶手都探出頭的椅子，該種形式的椅具形成於宋元時期。在大同華嚴寺藏金代閻德源墓所出土的家具中有四出頭扶手椅，雖尚不能稱為官帽椅，但其造型樸拙可愛，與四出頭應屬一類。四出頭是典型明式椅具，當年是身份的象徵，現代亦然。正如前面所說，同樣是四出頭。其格趣也有高下之分。
如果沒有看錯，這兩把椅子應該都是明朝的椅子，當然了，這僅僅只是張天元的初步判斷而已，並沒有利用六字真訣進行詳細地鑑定。
明黃花梨四出頭官帽椅，出自我國明朝時期，屬於典型明式家具，其造型簡練，卻法度嚴謹，比例適度。該件黃花梨四出頭官帽椅看似平淡。卻盡含機巧，工無巨細，都用盡心機。其特點不在裝飾。而在構件細、彎度大。
這兩把椅子看起來是一模一樣的，應該是一對，上面雕刻的花紋都是沒有絲毫的區別，儘管這上面的雕刻簡單而且沒有太多複雜的，但是看起來卻很自然。
該款黃花梨四出頭官帽椅，極少裝飾。在靠板浮雕花紋一朵，由朵雲雙螭圍合而成。另一處細微雕飾在壺門式卷口牙子上淺雕一小朵雲。該件黃花梨四出頭官帽椅特點不在裝飾，而在構件細、彎度大。彎而細的構件必須用粗大的木材才能挖缺而成。
兩椅原本可做得相當粗碩，但在大型不變的基礎上。當時卻不惜耗費工料，把它削成纖細、柔婉的特殊效果。該款結構特點還在於它前後腿一木連做。後腿直接延伸連在搭腦上，前腿支撐著鵝脖。
這兩件明黃花梨四出頭官帽椅屬於典型明式家具。造型簡練，卻法度嚴謹，比例適度。看似平淡，卻盡含機巧，工無巨細，都用盡心機。其充分地運用造型語言，線條曲直相間，方中帶圓。例如搭腦的處理，委婉柔和，不露線角，卻體面分明；四出頭的處理，乾淨利索，盡顯其剛柔相濟。
同時，該兩把椅子充分運用了黃花梨材質的優點，木質硬潤，顏色不靜不喧，紋理或隱或現，生動而多變。明式家具的該種設計構思體現了我國美學中動靜相益、剛柔並濟，無勝於有的審美概念。
人們用黃花梨做家具，大多採用通體光素，不加雕飾的方法，充分突出其自然肌理，陰天時更散發出淡淡清香。有傳說明清時期的龍輦即用花梨木做成，歷代達官貴人也大多首選為家具用材，因此現在花梨木古家具為收藏家所青睞也是情理中事。
「嘖嘖，這兩把椅子看起來還真是有點意思，看來這一次是沒有白來啊！」
張天元仔細看過兩把椅子之後，對這樣的家具還真得有點意思。於是一邊說著，一邊使用了鑒字訣去鑑定，如果這是真的，那麼肯定是要買的
