香薰上部呈橢圓形，鏤空、圓口，爐蓋似點燃香後，煙氣從爐蓋的孔洞中緩緩飄出，頓覺飄飄欲仙。
中間為鳧水、揚頸、單足立於一個圓盤中間，整體造型精美、傳神。
造型栩栩如生，古樸典雅，傳遞著一種「春暖鴨先知」人生況味，讓人嘆為觀止。
器物構思巧妙，造型古樸大氣，鑄造工藝寫實細膩，尤其鴨背的羽毛栩栩如生，寥寥數筆，一幅鴨子戲水圖就活生生展現在人們面前，極有收藏價值。
整個青銅香薰上都布滿了青銅鏽跡，這就是很明顯的生坑標記了，博物館見到的許多青銅器其實是經過處理的，青銅鏽跡已經被提前清除掉了。
雖然青銅香薰里的香料早就已經燒光了，經歷了漫長的歲月，也不太可能保存下來。
香薰整體造型十分精美，張天元可以負責任的說，就算是他神羅博物館裡的那些青銅收藏品，單論精緻的話，這香薰也絕對排在前五了，這絕對是國寶級別的青銅器啊。
他很慶幸李勝利和李攀雖然不懂這些東西，可是卻也知道應該比較值錢，所以保護得很好，沒有讓香薰被擠壓變形或者摔壞了。
要知道之前看到李攀那大大咧咧的樣子，張天元還真是擔心過的，這玩意兒要真是被壓變形或者弄壞了，那真就太可惜了。
青銅香薰並沒有成為風水法器，看起來並不是所有東西埋在地下都可以變成風水法器的，這還真是需要一定的機遇的。
張天元將青銅香薰放到自己身邊仔細觀察了一下，發現上面有少量銘文。
漢代青銅器銘文中簡化字很多，簡化的方式主要有五種：省略筆畫或偏旁、整體簡化、截筆、借筆、草化；繁化字不多，繁化手段主要有增加表意偏旁與加飾筆兩種。
漢金文通假字很多。有的本字與借字並見於漢金文，有的則漢金文中只見借字而不見本字。青銅器銘文中的文字訛誤現象，這些包括缺筆者、漏補者、漏而不補者、錯訛者、衍文者、訛混者、穿筆與連筆者。這些一般都不見於其他時期。
僅僅就銘文的特點來說，這香薰上的銘文一看就很有漢代的特點。不過同樣的，因為這些特點太過明顯，所以仿古青銅器也經常會用到，這就使得許多人在鑑定的時候看到這樣的銘文，首先就是懷疑。
這其實也正常。
另外這件青銅香薰還有一個特點，它的表面呈現出水銀的光澤，行內語叫水銀沁。
因古銅器埋藏很久，受到土壤鏽蝕的影響。銅器的表面和底子呈現水銀色，銀白光亮，故名水銀沁。
同樣的道理，仿古青銅器為了更接近古代的風格，也會刻意去模仿水銀沁，這同樣給鑑定帶來了許多麻煩。
有一些鑑定師看到水銀沁和漢代特點的銘文，就立馬先入為主地覺得這就是仿古青銅器，所以在判斷的時候也會出現偏差，估計這李勝利最早找的那個鑑定師應該就是出於這種心態。
畢竟青銅器因為是禁止買賣的古董，所以對青銅器鑑定。很多鑑定師是不在行的，寧願不收，也不願意受騙上當。這事兒倒也合情合理。
秦飛雪坐在張天元旁邊，仔細打量著張天元的一舉一動，她這可不是花痴，而是在學習張天元的鑑定方法，只可惜這孩子怕是學不到什麼有用的鑑定方法了，誰讓張天元壓根就不走尋常路呢。
看了半天無果，秦飛雪終於忍不住開口道：「天元哥哥，這個物件我之前跟鑑定師討論過了，應該是東漢末年的東西。不像是仿製的，就是不知道是從誰的墓穴裡面挖出來的了……」
張天元一邊觀察。一邊說道：「很奇特，這是一件水坑的東西。可是跟一般水坑的青銅器卻有著很大的不同，這水裡面應該是含有某種特殊的礦物質吧，所以才會出現如此漂亮的水銀沁，感覺不像是青銅器，更像是銀器了，而且這做工還有造型，我估摸著肯定不會是普通人能玩得起的，應該是東漢末年的達官貴人或者軍閥的墓穴……」
他之所以說這件水坑的青銅器與眾不同，主要是因為所謂的水坑器物，大多是指新出土的一種古銅器，由於埋藏環境潮濕或於水中浸泡，器表的顏色發湛綠湛綠的、黝黑黝黑的，非常好看。湘南一帶出土的古銅器，以水坑器居多。
而這
第二一一二章東漢末年的大墓
