，對方對於nrg公司的執行社長突然聯繫他，還邀請全智賢出演李俊熙導演處女作女主角這件事，非常不解。
但是，這似乎是一個非常好的機會，雖然李俊熙是個菜鳥導演，但是作為編劇，李俊熙的實力已經得到了業內的公認，一部電視劇，三部電影，李俊熙擔任編劇的作品，沒有不火的，全智賢要是能搭上這陣東風，或許在事業上更進一步，指日可待了。
別看全智賢的名氣不小，每年的電影邀約，廣告代言合同都不少，可是仔細想想，好像除了那部《我的野蠻女友》之外，全智賢並沒有給人留下太深印象的作品。
這是一個很尷尬的事情，名氣大，但是卻沒有更多的代表作，直到現在人們想到全智賢的時候，首先想到的，依然是六年前的那部《我的野蠻女友》。
事實上，拋開全智賢那些備受歡迎的廣告作品，全智賢的星途還真的稱不上順暢，今年26歲的全智賢，1997年通過雜誌模特的身份進入娛樂圈，先後做過《人氣歌謠》的主持人，並出演了一些影視作品，真正讓她大紅大紫的影視作品莫過於2001年的《我的野蠻女友》。
這部動員了500萬人的電影，不僅讓全智賢成功晉身為一線女演員，也讓她收穫了迄今為止分量最重的大鐘獎最佳女主角獎。
從那之後，全智賢就成為了一個美麗的符號，漂亮又強勢，細數她登上巔峰之後的電影作品，其實數量並不多，基本保持著一年一部或兩年一部的節奏，但基本上每一次都有新的轉型嘗試，顯然她也想擺脫那種野蠻女友帶來的後續影響。
然而結果卻總是與最初的願望背離，2003年的《四人餐桌》，儘管與朴信陽搭檔，但蒼白的劇本，讓此片不僅沒有得到出色的票房，反而引來了大眾對全智賢演技的第一次質疑。
隨後全智賢與張赫合作的《我的野蠻師姐》雖然被稱為「野蠻女友」的前傳，但因為模式與角色的性格太過相似，多少有炒冷飯的嫌疑。
最近的《雛菊》堪稱大製作，卡司強大，但全智賢就像是掉入了一個怪圈，一直沒有找到適合自己的一條路，相比起來，觀眾們似乎更願意見到一個漂亮的花瓶，而不是嘗試著轉型的女演員。
在某一段時間，很多人說全智賢已經不是電影製作方在選擇角色時的首選演員，這也是沒辦法的事情，誰也無法保證自己能永遠站在巔峰上，作為演員，還是把更多的精力放在劇本上更重要。
雖然在2002年就獲得了大鐘獎的最佳女主角獎，但全智賢塑造的角色卻遠不及她在廣告中明艷動人的形象讓人印象深刻。
因此，全智賢也被批評為「只是個廣告明星」，或者「沒有演技」，全智賢也曾想過樹挪死，人挪活，既然在韓國無法找到突破口，那麼到陌生的美國，這個沒有人認識自己的地方說不定會有一個新的開始。
韓國的電影演員就像歌謠界的那些idol一樣，從來就沒停止過對好萊塢的嚮往，全智賢也不例外，當她發現，在韓國無法取得突破的時候，她把目光放到了大洋彼岸的美國。
在亞洲她是人盡皆知的明星，但到了美國，她就像一張白紙，那種缺乏了解的陌生是相互的。
也正因為如此，她可以毫無顧忌地在美國工作人員面前展現自己，在韓國國內導演或工作人員往往顧忌大牌明星的面子，會下意識地放寬標準，這對演員的發展有害無利。
反而在美國這個陌生的拍攝現場，全智賢找到了剛入行時的那種不斷鞭策自己的衝勁兒。
為了能夠在美國站住腳，全智賢在前期投入了大量的準備工作，除了要把英語說得有模有樣，連體能也有有所鍛煉，最初只能在跑步機上跑十分鐘就氣喘吁吁，後來，她每天都能輕鬆地跑完一個小時。
但遺憾的是，全智賢對好萊塢的闖蕩並沒有收到預期的效果，在那個陌生的環境裡，儘管她完全放開了手腳，但是亞洲的面孔，在那個白人至上的環境裡，實在是很難得到機會。
最終，無論是全智賢本人，還是經紀公司都看清了現實，明白了，韓國市場才是根本。
但是重新回到韓國的全智賢依然得不到太好的機會，她和以前一樣，只能拍一些廣告，唯一的區別就是，這些代言合同的價碼，隨著她從美國歸來
