就是把賈鴻漸的那麼一個事先差不多擬好的敘事模式給弄的更加「顛三倒四」了一下，基本上就是把時間線給打亂了，然後故意把後面的某個故事放到前面來，把前面的故事給放到後面去……說實在的，聽到了這裡賈鴻漸已經覺察到了諾蘭有點炫技的成分了！
不過就在這個時候，這諾蘭卻自己停了下來，他搖了搖頭，「不不不，這樣不好，如果通過混亂敘事的時間線來先得唐僧侶本身有點神經錯亂的話，這倒最後第二層故事被點出來的時候就有點不夠震撼了……還是要讓之前的唐僧顯得比較正人君子，這樣才能夠有足夠的衝突和逆轉的效果產生出來……」
恩？賈鴻漸一聽到了這裡，發現這個諾蘭是還挺有自我糾正能力的嘛！然後賈鴻漸這邊還沒來得及說什麼呢，就聽著諾蘭自顧自的就往下說：「或許我們可以在別的方面留下來一點證據？比如說在第一個小高-潮，也就是遇到了強盜之後。在猴王出來之前，我們……給一個黑屏？比如突然拉近鏡頭，鏡頭像是直接能夠進入唐僧的黑色雙眸，接著一黑屏，咚咚咚咚，激烈的鼓點響起，然後畫面一亮，猴王從天而降，落在地上砸出來了一個坑，然後畫面採用閃爍式的黑屏和正常畫面結合。配合著鼓點讓猴王充滿力量感的從坑裡一躍而起。就像是超人來了一樣的感覺！但是實際上我們故意給出的黑屏，卻是暗示著是唐僧的想像！因為是想像，所以猴王實際上是突然出現的，是不會有一個從天邊飛過來的鏡頭的。但是為了掩蓋他是突然憑空出現的。我們就用這樣的一個黑屏來進行技術化處理。讓觀眾看著爽的同時。也讓鏡頭語言和鼓點、熱血的音樂能夠融為一體！」
嘿！賈鴻漸聽到了這裡頓時覺得這點子太妙了！太具有畫面感了有沒有！這要是真處理的好的話，很可能會讓觀眾第一遍看的時候，覺得這樣的一個鏡頭只是「耍酷」。只是為了跟音樂跟鼓點配合到一起，渲染和激發出來更強烈的觀看情感！是為了讓觀眾能夠「燃」起來！但是呢，實際上這卻是一個小技巧！其實是故意隱藏起來的暗示！
再接下來，這諾蘭甚至要給豬八戒甚至沙僧都給弄點特別的暗示。在孫悟空出現的時候，那都是儘量要採用合適的鏡頭角度，來避免拍唐僧的背後——也就是說，實際上通過鏡頭的角度，讓觀眾們以為八戒和沙僧是在鏡頭外面，是在拍不到的地方，可是實際上這倆「人」根本就不在這個「現場」！
同樣！在豬八戒各種泡妞的場景裡面，這老豬那也是突然就從某個角度就出現了，然後他出現的時候呢，通過鏡頭合適的選位，就只在鏡頭裡面顯示出來八戒和唐僧兩個人的存在！這種趕腳就有點像是程龍的武打片一樣——程龍為了避免70年代武打片兒裡面那種一群人在主角背後繞來繞去卻根本不上來的場景，他發明了一個新方法，那就是讓幾個打手什麼的先一起圍上來，幾個人現在鏡頭裡面都出現一下，然後通過機器拍攝角度的變更，讓鏡頭裡面一次只出現程龍和一個打手互毆，然後呢，程龍踢了這個打手一腳之後，鏡頭外面的另外一個角度可能伸出來一腳把程龍踢跪下，這給觀眾的感覺就是鏡頭外面實際上還有好幾個人圍著呢！然後再通過剪輯，就顯得四面八方到處都是暴風驟雨一樣的攻擊！可是實際上根本不是這樣！
實際上程龍只是改良了傳統的打鬥，還是一次只跟一個人打，只不過讓背後那些傻乎乎的走來走去的打手們被鏡頭取景給屏蔽了，讓觀眾們以為他們在互相配合的打程龍，可是實際上呢，他們那些人都是看著程龍打敗了一個人之後，他們再上的！而諾蘭在這裡建議使用的方法，那更是充滿了蒙太奇效果——通過鏡頭之間的剪輯，通過誤導觀眾的慣性思維，讓觀眾們以為其實幾個角色都是陪著唐僧的，只是沒拍進去，但是實際上在故事裡面鏡頭周圍就沒有其他的角色！這就是通過「兩個沒有邏輯關係的鏡頭」給放在一起，讓觀眾們下意識的以為他們之間有邏輯關係！
比如說，這一個鏡頭拍攝到的是唐僧跟左邊的豬八戒說話，然後下一個鏡頭拍攝的是唐僧跟右邊的孫悟空說話。這兩個鏡頭放在一前一後的話，給人的感覺就是唐僧左邊是豬八戒右邊是孫悟空，三個人是在一起的，是並排的，但是誰說一定就是這樣了？就不能是前面一個時間點是唐僧單獨的跟豬八戒在一起，然後又單獨的跟孫悟空
第兩千四百五六章 蒙太奇
