《香港電影雙周刊》把楊守禮譽為香港新一代暴力美學大師，比起吳語森這位張徹的親傳弟子，楊守禮的師傅王林並沒有教他多少電影手法，算是自學成才也不為過，加上楊守禮在電影上的成就，以及帝皇影業如今節節日升，儼然是繼嘉禾與新藝城之後的新一代電影王者。至於邵氏，在王京幾次要求的大投資被邵爵士拒絕之後，他就徹底加盟永盛電影，成為永盛的專職導演了。有點起色的邵氏影業也再次沉寂，江河日下，邵氏院線也開始主力發行其他電影公司的影片。
所以，雖然這個稱號有點誇大其詞，但圈內人也就默認，《國安諜影》的北美票房擺在那裡，是所有香港電影人頭上的一座大山。楊守禮知道這個大師的稱號也沒在意，現在他的全部精力都放在《生化危機》的上映上面。
「這是什麼，是人聽的音樂嗎？」楊守禮在會議室指著大屏幕說道，「我要的是那種大氣磅薄，絕望中帶著希望的配樂，不是哀怨想死的節奏。你們到底懂不懂《覺醒》的核心是什麼？」
「楊少，這是我們全組人的心血，您的時間這麼緊，我們只是做配樂小樣就用了好幾天，每天只睡幾小時……」一個中年人說道。
帝皇影業沒有自己的配樂組，電影的配樂都是電影剪接完成後，在找人配樂。因為作曲和樂隊錄音的成本太高，大多是從唱片裡選用合適的音樂來配樂，這樣方便省事，成本低，但在劇情配合及風格統一上很難做到貼切和完美。整個香港電影界都不怎麼重視配樂，更別說和唱片公司配合發行電影原聲大碟了。甚至無線電視台還和國際唱片協會打了一場官司，導致協會旗下所有唱片公司的任何唱片及音響資料，無線都無法使用。
如今是香港電影的高峰期，導演，演員和其他幕後人員都搶手的厲害，檔期趕，周轉快，大家都忙著賺錢。一組配樂人員同時接好幾家電影公司的工作，也是常事。但是帝皇影業有嚴格要求，如果接受帝皇影業的配樂工作，就不能做其他電影的配樂，以免分心無法保證質量，當然，帝皇給的價格也很可觀。
「這部電影投資五千萬，不能有一絲瑕疵，我要給觀眾一副完美的作品。」楊守禮冷冷的說道，「如果你們沒本事，帶著你們的垃圾離開。」說完指了指桌上的錄音帶。
中年人是個藝術家，雖然忙著賺錢，在配樂上一直使用那幾板斧，但脾氣還在。楊守禮他又得罪不起，只得帶著自己的人離開。
「楊少，如果我們要在萬聖節上映《覺醒》，那只有五天時間來做配樂，後面還要製作拷貝以及發行，時間太緊了。」徐可說道，雖然剛剛那些配樂，他也不是很滿意，但相對於前面幾次，已經很好了。
《生化之覺醒》訂檔在萬聖節，除了電影本身算半個恐怖片之外，香港這些年西化嚴重，年輕人喜歡過萬聖節也是原因之一。同步上映的還有澳門與灣島，如今兩岸三地都已經開始了最後的宣傳。萬聖節過後一個禮拜，才是韓國與日本，以及東南亞各國的上映。眼見上映日期漸近，電影拷貝都還沒製作，那些片商也是電話不斷。
「三少，上映不能延遲。我們與片商簽了合約，違約金雖然不多，但對公司聲譽影響很大。另外您最近把公司的流動資金都調往日本，已經影響到了公司的運轉，如果不能及時上映收回資金，公司財務會有問題。」叫楊守禮三少的只有公司財務總監杜晚晴，對於這位服務楊家三代人的自家人話語，楊守禮還是很看重的。
「我就不信，香港這麼大，學音樂的沒有一萬也有八千，還找不到一個會配樂的人。」楊守禮最後說道，「去打廣告，各個雜誌和報紙招人，只要能做出合適的配樂，他就是帝皇影業的音樂總監。」
楊守禮想明白了，配樂不能一直外包出去，要自己來做，這樣才能控制質量。而且配樂組可以在電影開機後就一直採風，知道整部電影的情況，需要什麼音樂，心中也有底。而不是像現在，等電影拍完後，才找人來做音樂。
翌日，香港的大部分紙質媒體都刊登了帝皇影業的廣告，高薪厚職的找人做《覺醒》的配樂，有人質疑這根本就是帝皇影業的新一波宣傳方案，只是為了電影上映的造勢。但是《覺醒》五千萬的投資那麼大，帝皇影業為了電影質量，也有可能這麼高調找人幫忙。
「帝皇影業
