高城以一種突兀的方式，撞入他們的視界。
他們是被命線拉了回來，這個過程無法在風星浮現，於是在各自的感知上，這個過程也消失了。
與其說是一種穿梭，五名城人的回城路，更像是掉落回來的。
不同世界的『紙片』相互重疊著，有些紙片本來就是破損的，在合適的位置掉落，跨越兩張紙片的位置，會比在同一張紙片上這頭到那頭方便很多。
五名城這張紙片，有些不一樣，它像是一本書的提綱一樣，許多紙片都同時重疊著它。
修銘他們從風星邊緣掉落回了五名城，可這裡卻又同時是一部分，實星部分的風星。
某種意義上，他們又從一張紙的那頭卡回了這頭。
這張紙就是風星。
只是雖然高城已經在眼前，但是這裡的五名城，與風星的『重疊』期依然沒有結束。
修銘認為在沒入城之前，這裡也許還算是風星。
當然更加詳細的說，這裡現在看起來，更像是一個五名城與風星的閾限空間。
因為雖然這裡也很大，有各種各樣的風構物，不過比起那彩色的天空，至少從空間的大小上要相形見絀不少。
如果要找出一片風星天空的主體，段媽媽理論中虛星部分的彩色天空，比離五名城更近處的亂風實星更加合適。
這裡的天空還未黑。
夜色的潮汐，還未漲到這裡。
以相對的月與夜，作為時間標準的話，這裡與蔓情花系的時間並不一致。
換句話說，五名城也仍然處於風月的籠罩，只是趨近於夜色將至。
這對於大魚幾人，也是一個好消息。
因為只有這樣，五名城的城門才不會關閉。
而從夜色浸潤風星開始的時候，到夜色徹底將風星包裹在其中的時間區間。
這就是五名城人，能夠透過命線回城的時間窗口。
五名城人能夠透過身後的線，從更加『不完備』的風星世界，直接掉落回『根系之地』五名城。
換句話說，五名城人也是一定程度上藉助了夜色的潮汐，這才將自身的推回了五名城。
這一瞬百萬里，看起來簡單，卻是背後多種深層次力量，耦合出來的特殊產物。
這卻也是五名城人最重要特質之一。
從天黑走到天亮，大魚並沒有穿越時間。
只是通過一種特殊的方式，短暫追上了正在與整個斑斕時空遠離的月相。
而且在不久之後，他們也會被月相再次遠遠地拋下。
而那時整座高城，乃至修銘認知中的整個斑斕時空，都會進入這周期性的無光期。
在某種意義上，那時的五名城，也會是夜色的一部分。
夜色，是斑斕時空中最大的集合。
不過，在不同立場、不同位置的人，都會對夜色的認知有不同的範圍。
還是那句話。「光與影之間，有時是沒有邊界的。」
在蔓情花系人的眼中，那座高城始終光明。
而大部分時候都緊閉城門的五名城人，他們中的大部分，都不會知道那風星邊『純粹』的黑暗中，還有那樣一朵時而絢爛的夏花。
屬於修銘、屬於段媽媽、屬於施娟兒、亦或是屬於五名的超凡視界等等，它們原理與大小都不太一致。
縱然比起普通的五名城人，這種特殊的超凡視界，將他們也映襯的像是神人。
然而在廣袤的斑斕時空，他們卻依然都困在自身的視界中，困在一片『狹小』的夜色裡面。
他們都是這片特殊時空裡，關押著的特殊『囚徒』。
......
