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「老伯爵和這位小時候經常帶自己出去玩的姑姑感情很好。他眼睜睜的看著對方在精神和肉體的雙重折磨下死在自己身邊。那一定對他產生了極大的情感衝擊。」
安娜身前的白色玫瑰花束在風中微微的搖曳。
艾略特則不安的用腳尖點著地板。
她是那種有一點點豪門情節的小姑娘，從小就很喜歡浪漫的十九世紀。
中學課本上的記載中將這段歷史稱之為「流金年代」，那是美好的舊歐洲在戰爭前最後的繁榮時光。
她腦海里想像往往充滿著普魯斯特《追憶似水年華》般的場景風格。
穿著馬靴帶著佩刀和手槍的英俊青年軍官在夕陽下的沙龍里，與胸口別著銀質胸針穿著百褶裙的少女沐浴在華爾茲的音樂中翩翩起舞。
可是想像與現實永遠是不同的。
當伊蓮娜家族的繼承人在艾略特的耳邊訴說這段往事的時候。
帶著粗礫、血腥氣的歷史煙塵將撲面而來，將秘書小姐當頭罩下。
她才瞬間意識到。
人們回憶歷史人物的時候，總會習慣性的帶上主觀的濾鏡。
歷史書上多少以慈仁為名的國君領主們，都會視人命如草芥。那些被梵蒂岡封為聖的主教與修士，也曾售賣贖罪卷，將焚燒女巫的火刑架遍布萊茵河兩岸。
連偉大而不朽的托爾斯泰，都曾在回憶錄中為他青年時代隨意用鞭子如抽野狗一樣抽打僕人農奴的行為而不斷懺悔。
封建時代就是封建時代。
即使是貴族們最溫和、最文明，最熱愛藝術的伊蓮娜家族，他們也做過這樣殘暴沒有人性的事情。
「那位卡拉女士就這麼死了？什麼也沒留下？一張畫也沒有？」
安娜沉默了幾秒鐘，搖搖頭又點點頭。
「記載中，卡拉奶奶沒被囚禁幾年就死於肺結核。不好說是幸運還是不幸。」
「如果她再多撐幾年也許就能把自己哥哥熬死，也可能死亡對那時的卡拉奶奶來說反而是一種解脫。」
「我學生時代曾經閱讀看過一組照片，那是上世紀法國警方曝出了一起非法囚禁案的新聞照片。一位千金小姐被自己的母親在閣樓關了十六年，照片裡原本漂亮的像是仙女一樣的女孩，已經被拘禁折磨的如同厲鬼。」
安娜脫掉頭上的呢子軟帽，用手捏著帽檐。
「我想說，伊蓮娜家族並非是什麼高潔的聖賢，我的祖先做了很多對的事情，也做了很多無可挽回的錯事。所以《油畫》雜誌並不是非要和伊蓮娜這個名字綁定在一起不可。」
「只是這個雜誌是從創立那一刻開始。它便只是盛放藝術家靈魂的容器，而非操縱藝術市場的雙手。在老伯爵眼裡，雜誌社的編輯並不真的是在撰寫藝術評論，只是充當優秀藝術品和觀眾之間的橋樑，讓畫作將它自身的美講述給世界的聽。
同時他們將秉承執著之心，無論貧富貴賤、出身以及性別的將天涯海角的優秀畫家展現給全天下的收藏家。幫助到下一個可能的卡拉奶奶這樣的畫家。
如果失去了這種執著的特質，《油畫》雜誌就已經死了。剩下的只是空洞的軀殼。這就是為什麼我明知道股東會議的結果，依然今天要出現在這裡的原因。」
「為了向卡拉致敬。」
安娜對青銅塑像行了一個脫帽禮，然後又側過身對不遠處為她演奏《藍色多瑙河》的街頭樂團微微彎腰表示謝意。
女孩轉身讓輪椅向著油畫雜誌社的大門行去。
——
十分鐘後，雜誌社的頂樓，大會議室。
「赫萊菲先生，聽說你成功說服了大都會博物館的基金會，調用了3655萬美元的資金，在年初的保利巴黎春拍上，買下了莫奈的一幅《乾草垛》？可真是大手筆啊。如果我的記憶力沒有因為年邁出錯的話。大都會博物館原本就已經有一幅《乾草垛》，以及兩幅《睡蓮》了吧。」
「一點不差，布朗爵士，放心，您的記憶力和年輕的小伙子同樣準確。我一直認為印象派是藝術投資領域裡的穩定而保值的黃
