「我覺得您這篇新作的人物形象設計很出彩，浮世繪、版畫相結合的風格非常少見，與之前的作品又完全不同。」
雅美檢查驗收了《熱血高校》的畫稿，然後對《鬼滅之刃》的人物設計給予了很高的評價。
《鬼滅之刃》的人物形象的確在浮世繪中融合了版畫風，以至於繪製他們的大眼睛時，江川總想起葫蘆娃。
葫蘆娃也是多重風格融合的設計，版畫、剪紙、驢皮影，多少都有一點。
雅美不吝表現出驚嘆：「之前我還在猜想，雪野醬的新作是否會與前面的某部作品風格延續，沒想到您又換了一種，真是有無限可塑性。」
雖然目前只是人物設計，沒有背景環境，不過已經能看出作品的基本風貌，這種結合版畫的浮世繪風不能說獨創，但的確非常少見，畫得好的就更少了。
美女責編的誇獎容易讓人腎上腺激素飆升而飄飄然，江川表現得謙虛而專業：「因為這個故事發生在大正時期，我覺得這種古典而又粗獷的風格更有那個時代的韻味。」
大正是昭和的爹，對應時期正好是清末民初，距今不到一百年已經算不上古典。
其實設計曰本這時候鬧妖精好像晚了點，一次大戰都結束了，獵鬼人卻還在用所謂神奇材料打造的太刀作戰，這有點說不過去，難道就不能大力推廣特殊材料製造的子彈嗎？
江川沒有調整時代，上世紀一二十年代正是版畫大發展的時期，連魯迅都在曰本學了版畫，融合這個風格有時代感，比較貼切。
如果換成曰本自古以來就鬧鬼，那麼人物形象就不夠特色，甚至風格錯亂。
不過只要想到魯迅在仙台學醫的時候，炭治郎在到處滅鬼，江川無限感慨，這真特麼鬼話連篇，被魯大師知道了非罵人不可。
剛才香苗看了稿件，也和雅美一樣一番驚嘆：「前輩這部作品的風格又和之前不一樣了，簡直太厲害了，我很喜歡灶門禰豆子的設計。」
她顯然沒有雅美專業，說不出太多道道，對劇情也沒法深入剖析，反正覺得江川創意很棒，這部新的短篇肯定也會很精彩。
「前輩加油哦，我已經在期待看到成稿的效果。」
香苗拍完了馬屁，本來還想跟來集英社，再次被江川拒絕了。
幸好沒帶她來，路上雅美就打來電話，文庫那邊知道他今天交稿，準備安排作家下午見面。
五天過去了，文庫終於選好了作家。
江川答應了，能夠今天見面也好，接下去要集中精力把《鬼滅之刃》寫出來，中間最好不要分神。
雅美很認真地研究了文案，對炭治郎性格設計提出了疑問：「男主是個獵鬼人，性格的重要特質之一竟然是溫柔，您確定嗎？」
炭治郎無疑是個勇敢堅強的武士，但也的確性格溫柔，屬於正宗暖男，不但對妹妹不離不棄義無反顧地照顧，對隊友也充滿友情，甚至對遭遇不幸的鬼都能表露出同情。
雅美提醒道：「之前有不少前輩漫畫家嘗試給熱血漫男主貼溫柔標籤，基本都失敗了，溫柔容易聖母，對惡人過於包容，甚至坑隊友，這是讀者不能接受的。」
這個倒是不用擔心，炭治郎是漫畫世上溫柔性格設計得最成功的男主之一，雖然溫柔但從不聖母，即便為身世悲涼的鬼流下感動的淚，但動起手來照樣毫不留情，實力和心靈都很強大。
這種二元矛盾的性格其實很符合曰本人的表里不一，於是這個角色被很多人喜歡。
江川對此是有研究的，之前加入一個抗戰反戰題材的劇組，查資料時調閱了不少日軍的家書，有些信看著挺令人吃驚。
部分軍人在信中向家人描述作戰任務，表現出明顯的同情心甚至反思，但同時也表示絕不會因為心軟而無法遂行作戰任務，該幹什麼還是照樣干。
正因為對這種精神內核有清醒認識，江川自信能比原作者寫得更透徹。
雅美也很喜歡禰豆子：「我看過大量漫畫，這個形象在我的印象里也是獨一無二，長發披散，粉色和服黑色羽織，嘴上咬著一隻竹筒的鬼之少女，外面美麗，天然呆萌，對讀者的殺傷力一定很大。」
第七十二章 無限可塑性
