這次為自己的新電影做劇本，吳淵可不是簡單的複製粘貼抄一部就行了。
他打算將《親愛的》和《失孤》兩部電影結合起來，聚其菁華，去其糟粕，做一部至善至美的劇本出來。
這還是蠻考驗他的，雖然說不需要完全從0開始寫劇本，但如何將這兩部劇本的優點都集中起來，又能合理的將其融合，也是很不容易的一件事。
好在，這麼些年的導演、編劇生涯做下來，吳淵也算是歷練出來了。
沒吃過豬肉也是見過豬跑的。
前世二十年的經驗再加上這輩子十來年的經驗，吳淵現在自身的編劇能力，也是在及格線之上了，不敢說自己已經成為了一個國際頂尖的編劇，但編劇水平肯定也比大多數導演強了。
雖然說這一行天賦很重要，但經驗也是很重要的，再者說了，吳淵也算不得是一個沒天賦的編劇、導演。
兩輩子都能考入電影學院導演系的他，天賦肯定有的，且不低，只是上輩子缺了些機會和機遇，才在底層打拼多年。
現在有了機會，他的天賦也在逐漸兌現了。
導演水平，從剛開始的初出茅廬，已經成長到了國內頂尖，國際一流，包括陳凱戈、張一謀、諾蘭等優秀國內外導演的技巧和能力，都被吳淵學會並且融會貫通。
編劇方面，他也在試著原創，《情書》這部低成本愛情片，上映後的口碑和評價就很不錯，雖然有《你的名字》和《觸不到的戀人》的影子，但也算青出於藍而勝於藍。
也是這部電影的成功，給吳淵帶來了信心，這次才敢玩起了劇本融合。
就這樣，接下來的一段時間裡，吳淵一邊在美國盯著《火星救援》的後期製作，一邊也在完善編寫新電影的劇本。
這部新電影他還打算叫《親愛的》，不過內核故事已經發生了改變。
他打算保留《親愛的》的故事主線，也就是夫妻二人努力的尋找著自己的孩子，一路艱辛，最終在一處偏僻的村落之中，在那裡，他們看到了酷似失蹤兒子的男孩，然而，男孩口中的「媽媽」卻並非女主角，而是一位名叫李紅琴的村婦……
《親愛的》的故事主體，肯定是要比《失孤》更加好的，不管是劇情架構還是衝突性、煽情程度，都要更加讓觀眾代入和共鳴。
不過《失孤》的優點，吳淵也不打算放棄。
為了不再重蹈《親愛的》故事中用力過猛、出場的「尋親」人物過多，導致主角夫妻的人物篇幅不夠，不夠豐滿的缺點，吳淵刪去了《親愛的》故事裡，主角夫妻一路尋親時，在途中結識了許多和他們一樣無助的父親和母親們。
雖然這些情節可以加重電影的煽情程度，偷偷帶大孩子的村婦，張奕飾演的充滿故事的尋子男，都有著許許多多的故事以及自身的無奈，可這些人物對故事本身的推動是沒有作用的，反而分散的觀眾對主角夫妻的關注度。
這點《失孤》做的就很好，失孤的故事完全圍繞著尋找失蹤兒子十五年的雷澤寬，以及4歲就被拐的曾帥。
他倆一老一少組合，仿若公路片一樣，一路走，一路找著自己的孩子和父母。
雖然劇情散亂的很，也沒一個很清晰的主線，但這兩個人物的形象卻是立體又豐滿的。
所以大家在看過了《親愛的》後往往不會對主角夫妻印象很深刻，但看過《失孤》後一定會記住雷澤寬。
所以吳淵吸取了《失孤》的優點，在劇本的編寫過程中，視角始終都放在了尋找被拐兒子的夫妻倆身上。
這樣的長視角，能讓觀眾更好的代入和共鳴這對夫妻的故事。
除此之外，他還吸收了《失孤》的公路片色彩，雖然不至於讓這夫妻倆像雷澤寬那樣，開著輛摩托車環遊華夏十五年，但也同樣讓更多的故事「在路上」，而不是搞出層出不窮的巧合誤會。
《失孤》中立足大量調查訪問而成的故
第五百八十七章 後期與將映
