在貝弗利的豪宅休息了兩天，又處理了一些公司的瑣事，安排好下一階段的工作後，吳淵終於有時間處理自己的私事了。
他帶著《畫皮》的原片，來到了維塔數碼的總部，將原片交給了他們。
接下來的幾個月，吳淵就要時不時的來維塔數碼看看特效製作的情況，和團隊開會討論具體的特效安排，確保後期製作出來的特效符合心意。
工作量不大，就是很繁瑣。
好在維塔數碼的總部就在洛杉磯，之後吳淵《加勒比海盜2》開拍的時候，也能抽時間來盯後期，兩不耽誤。
就這樣，吳淵在洛杉磯也開啟了每天兩點一線的生活，在家和維塔數碼之間來回奔波。
雖然大洋彼岸的華夏正陷入喜悅的春節假期，但吳淵還是忙著工作。
很快，時間就走到了2月底。
吳淵的劇組班底，從華夏飛來了洛杉磯。
《加勒比海盜2》的籌備工作基本都已經完成，即將開始正式的實拍環節。
說起來，這部電影的籌備也是真的艱難。
首先是迪士尼方面，由於《加勒比海盜1》獲得的成功，讓迪士尼信心大增，直接就想第二部和第三部一起拍出來。
這就讓兩位編劇的壓力很大，他們要一口氣寫出後兩部電影的劇本。
兩位編劇知道，由於劇組人員沒有變化，他們不能像很多好來塢系列片那樣，讓各類劇情和人物自由發展。
得像《哈利波特》和《魔戒》那樣，讓故事前後銜接合理。
廢了好大一番功夫，他們才利用「青春之泉」，寫出了第二部的故事。
到第三部的劇本，他們只想到了「世界盡頭」這個概念，想引入遠東、東印度公司的元素，讓傑克船長帶著黑珍珠號來一場世界環球之旅。
不過第三部的劇本被吳淵叫停了。
他是真不能接受第三部的那個「嘯風」，外國人寫的華夏海盜，比四不像還奇怪。
不僅如此，在劇本編寫中，吳淵還按照他印象中的《加勒比海盜2》的故事，對劇本進行了一些修改指導。
沒辦法，在原本軌跡上，《加勒比海盜2》的劇本是兩位編劇和導演戈爾·維賓斯基一起打磨出來的。
舉個例子，第二部中的飛翔的荷蘭人上的海員，在兩位編劇的想法中，是應該設計成類似幽靈的生物，也就是參考「幽靈船」的傳說。
但戈爾·維賓斯基嫌「幽靈船」的設定太老套了，這才有了一船長得像進化不完全的海洋生物的船員，以及戴維·瓊斯的章魚臉。
現在導演換了吳淵，那類似這種變化，就得吳淵出馬擺正。
還好有了《加勒比海盜1》的成功後，吳淵在劇組的話語權也增大了，現在編劇和迪士尼都願意以他的想法為主。
在他的介入下，《加勒比海盜2》的劇本才漸漸變得和他記憶中一樣。
而搞定了劇本，不代表電影就能拍攝了。
下一步是演員試鏡。
早在吳淵還沒回北美的時候，他在《畫皮》劇組拍攝期間，就一邊線上連線製片人和編劇，一起對演員進行面試。
又是花了很大一番功夫，吳淵才將《加勒比海盜2》的演員們湊齊了，基本沿用了夢中的班底。
他對這個系列電影的製作理念就是，儘量還原夢中看過的版本，不去做任何大刀闊斧的改變。
嗯，第三部除外。
搞定演員後，劇組這才進入了漫長的道具製作中。
這次續集的製作規模要大得多，還需要製作功能完整的船隻來進行拍攝。
「黑珍珠號」是在以造船廠和造船專家著稱的阿拉巴馬州的巴尤拉巴特爾建造。
同時建造的還有170英尺長、420噸重的「飛翔的荷蘭人號」。
這兩艘船不但具備影片所要求的外觀，還具備充分的航海能力，有足夠的實用價值。
造船、造景，一切都在井然有序的籌備。
劇組還找了4艘高桅橫帆船來填充背景。
前作中已經搭建好的場景
第一百五十六章 《加勒比海盜2》拍攝中
