有之前出水的元代磁州窯大罐殘片作為依照，單靠猜，就能判斷這會出水的這個青花大盤也十有八九是元代製品，更不用接手的蘭迪從網袋內一取出大盤，張楠已經發現這是個青花白地蓮池水禽紋菱口盤。
盤中心是兩隻水禽鷺鳥在一片蓮花池內覓食，鳥與蓮葉、花苞組成了視覺布局中的中心兩層空間。外圈依次是如意雲頭紋、水波浪濤紋、纏枝紋一層套一層，整個盤子給人的最大的視覺感受就一個字——滿！
青花紋飾圖案滿，卻又顯得很大氣。
從蘭迪手中雙手接過還在滴水的盤子，手感非常厚重，分量不輕！
釉色是白中微閃青，因為上頭海水未乾，顯得瑩潤透亮；青花發色濃重鮮麗，呈青翠濃艷的靛青色，濃厚處看著有黑色鏽斑：用手摸了摸幾處釉色濃艷位置的青花釉面，手指上傳來點凹凸不平的感覺。
就算自個富可敵國，之前也已經有了兩件元代精品元代青花，但還是有點小激動！
翻過來看，沒有任何標記。
「這是進口的蘇麻離青料燒的精品，構圖滿密、層次多、繪畫工整五層，關哥，這是貨真價實的『至正型』元青花。
喔！
維塔，你說下邊有小半船艙？」
張楠後半段忍不住又去問露出上半身的潛水隊長：如果下邊還有不少，那可是貨真價實的大發現！
這個大盤子上的紋飾、圖案雖然是華夏傳統的繪畫、紋飾類型，但繪畫風格上帶著明顯的伊斯蘭風格。
青花瓷，知道元代，那都還不符合漢民族的傳統審美觀，因為之前的漢族傳統文化一直講究素雅，青花繪畫後燒制的圖案太花哨了。
元青花圖案本就吸收了伊斯蘭文化的元素，這樣的影響其實直到明朝還一直有，只不過變得不那麼明顯而已。
這又是在艘遠航的沉船上找到的元代青花瓷，那很有可能同更早上500年的「黑石號」一樣，當初這船也是到要到附近的邦加島，或者乾脆就是到勿里洞進行補給。
這不僅僅是錢的問題，還有航海考古上的價值。
潛水隊長這會還在海水裡泡著，正想上來，一聽張楠的話，連忙道：「是的，老闆，在靠近船頭的第二艙室。
不光有這種大盤子，還有其他瓷器，容器也不少，都是這種克拉克瓷。」
海床淤泥保護了沉船主體，經過初步去除淤泥，頭尾已經能夠分清。
這會關於維塔對元青花於的叫法，張楠懶得去改正——普通歐美人基本上都把青花瓷叫「克拉克瓷」，誰讓他們在400年前壓根就不知道青花瓷器為何物！
1602年，荷蘭東印度公司在海上捕獲一艘葡萄牙商船「克拉克號」，結果發現船上裝有大量讓他們目瞪口呆的青花瓷器。
這些瓷器當然來自華夏，不過荷蘭人不知道、搞不明白，但不妨礙還在使用陶器的荷蘭人對這批瓷器是如獲至寶，興奮的近乎發狂！
都不知道把這種瓷器叫什麼，產地都搞不明白，乾脆，歐洲人就把它們命名為「克拉克瓷」。
後來漸漸有華夏瓷器出口歐洲，因為當初「克拉克」號貨物造成的轟動性、深遠的影響，青花瓷還是全被歐洲人稱為「克拉克瓷」，到現在還這麼叫：說回來，要「字母哥、姐們」的舌頭去發音「青花」，還真有點為難他們了。
就因為這個歷史原因，張楠從來不去改正夥計們對青花瓷的那種西方叫法，反正在西方世界，自個搞點青花瓷的頻率並不高，夥計們的叫法改不改都無所謂。
精品外銷瓷自個早就囤夠了，其它精品總是少數，沒想著這裡有半船艙的元青花在等著自己！
這已不僅僅是少見，都能算千載難逢。
「我下去看看。」張楠說完這一句，轉頭對後頭的關興權道：「通知大鯊魚號，用小艇把陳江華送過來，告訴他這裡有至正型元青花！」
關興權一聽，轉身就走：和張楠混了這麼幾年，他知道知道「至正型元青花」是啥意思---瓷器里的頂級貨色之一！
元代青花瓷器所用的青花鈷料主要有進口料、國產料、混合料三種，進口的鈷料主要是「蘇
第八百九十七章 至正型元青花
