故事講完了，風地即使的發出雷鳴一般的掌聲，雖然只是風地自己在歡呼喝彩卻搞得比萬人體育場的動靜還大，大有歡聲雷動的效果。
那靈魂很高興，鞠躬致謝，謝幕了十三遍才意猶未盡的停下來。
「我們必須要離開這裡，大師，請您指點迷津。」風天用風地的靈識虔誠的提出請求。
「你想要逃脫？」他笑著回答道，「你可以逃避這世上的痛苦，這是你的自由，也與你的天性相符。但或許，準確地說，你唯一能逃避的，只是這逃避本身。」
這話說得同樣的高深，同樣的富有哲理，同時，這也是一句不折不扣的屁話，一點兒實際意義都沒有。
然而那靈魂仿佛是說哲理說上了癮，接著又說道：「我不會指點你們離去的道路的，真正的道路在一根繩索上，它不是繃緊在高處，而是貼近地面的。它與其說是供人行走毋寧說是用來絆人的。其實那只不過是一條普通的脖套。就像人們常常把超然存在當成逃遁一樣。」
「太偉大了！」風地終於眼淚汪汪的擠出了一句話來。
那靈魂受了吹捧有些飄飄然了，不住口的吟誦道：「讓我們站定，用雙腳插入意見，偏見，流言，欺騙和幻想的淤泥爛漿，插入覆蓋地表的這些衝擊物，直到觸及堅硬的石塊底層。對此，我們稱之為現實。現實啊！甜蜜而殘酷。從某一點開始便不復存在退路。這一點是能夠達到的。你們已經到達了，但是想要退回去卻是沒有可能辦到的。」
「難道您這樣偉大的大師都不能離開這裡麼？」風地的盲目崇拜已經到了非常鐵桿兒粉絲的痴迷程度，這問話充滿了對偶像的無比信賴。
不過這話也可以看作是激將法，風天很是讚賞，如果對方受激不過說出離開的路徑那不就大功告成了麼。
然而對方卻沒有按照風天給定的劇本兒表演，他有自己的劇本兒，而且是高妙得沒邊兒的劇本兒，他揚聲吟唱道：「在生活中，一切都有它存在的意義，都有它的任務。這任務不可能完全由別的東西來完成。比如說，一個人不可能由別的替補人代他體驗生活。」他聲調一變，低沉的說，「你們不是我。就算我可以離開這裡你們卻未必可以，認識世界也好，讀書也好，都同於此理。人們企圖把生活關到書里，就像把把鳴禽關進鳥籠一樣。但這是做不到的。事情正好相反，人用書籍的抽象概念只不過為自己建造了一個牢籠。哲學家只是帶著各種不同鳥籠的、穿得光怪陸離的鸚鵡學舌者。」
「或者說我們可以離開你卻不行。」呂清廣反唇相譏道，不過卻是在心裡說的沒有發出任何波動到這個空間中。
「那我們就離開這裡去別處問問。」風天這次沒有掩飾自己的靈識，「也許其他的靈魂會告訴我們一些有用的東西。」他指著不遠處的另一個小空間，從窗子裡向外看去就是一個黑點，「也許那裡的靈魂知道答案。」
那靈魂看了窗外一眼慢條斯理的說：「我不知道，我對他不清楚。他是個非常能說會道、機智敏捷的人。不過這種性格也是騙子的本領之一。我不是說施泰納是騙子，但也不是不可能。騙子總是企圖用簡便的方法解決複雜困難的問題。施泰納研究的問題是一切問題中最困難的。那是意識與存在之間的一條黑暗的裂縫，有限的水珠和無限的大海之間的張力。我想，這裡只有歌德的態度是正確的。人們必須在尊重不認識的東西的同時。把一切可以認識的東西加以整理和吸收。對我們來說，最小的事和最大的事一樣，都必定是最親近的，有價值的。如果你們要去那裡，那麼請便吧，不過我可以預先將結果告訴你們：兩個時鐘走得不一致。內心的那個時鐘發瘋似的，或者說是著魔似的或者說無論如何以一種非人的方式猛跑著，外部的那個則慢吞吞地以平常的速度走著。除了兩個不同世界的互相分裂之外，還能有什么呢？而這兩個世界是以一種可怕的方式分裂著，或者至少在互相撕裂著。」
風天毫不氣餒的指著另幾個黑點兒說：「這裡的靈魂還多著嘞。不行我們就去那裡問問。」
「啊，那裡麼。」那靈魂一點兒都不在意風天挑三揀四指手畫腳，只是有些不以為然的嘟囔道，「也許你可以去問問。可你別有太高的指望，陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》其實也是一部偵探小說。莎士比亞的《哈姆雷特》呢？那也是一部偵探戲。中心情節是：一個秘密逐漸被揭開。但是，還有比真理更大的秘密嗎？文學創作向來都只是對真理的一次探索。你要明白，那不過是一些曾經的探索者留下的殘骸，你明白麼，殘骸而已。您把作家寫成一個腳踏大地、頭頂青天的偉人……事實上。作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈。對他本人來說，他的歌唱只是一種呼喊。藝術對於藝術家來說是一種痛苦，通過這個痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。他不是巨人，而只是生活這個牢籠里一隻或多或少色彩斑斕的鳥。」
「難道就一點兒法力都沒有了嘛？」風地忍不住問道，「寫作不是很有魔力的一件事兒嗎？」
「這是對的。每個魔術師都有自己的儀式。比如說，海頓只有戴著撲粉的假髮時才作曲。不可否認，寫作也是一種召魔法術。」那靈魂憂傷的承認道，「大多數現代書籍只不過是對今天的短暫耀眼的反映。這點光芒很快就熄滅。您應該多讀古書。古典文學、歌德。古典的東西把它最內在的價值表露到了外面——持久性。時新的東西是短暫的，今天是美好的，明天就是可笑的。這就是文學的道理。然而只有時新的才能受到歡迎，那種曇花一現的東西博取了名聲，於是，新的時代里不再有古書中持久性的傳承了，失去了延續性的古典也失去了生命力。新的時代里作者不再是殉道者，從克爾凱格爾以後就沒有殉道者了，曾經的殉道者們並不低估肉體，他們讓肉體在十字架上高升。現在麼，據我所知，大家都很幸福，不再有飢餓藝術家也不再有殉道者的職業了。總而言之，時代變了。」
風天有些失望，也有些將信將疑，猶疑間輕聲呢喃道：「這裡的靈魂不會一個都不知道離開的途徑吧？這個牢籠難道就無法衝破嗎？」
「人們憎恨舊的牢房，請求轉入一個新的牢房。在那裡人們將開始學會憎恨這新的牢房。」那靈魂很高妙的朗誦道，「每個人都生活在自己背負的鐵柵欄後面，所以現在寫動物的書這麼多。這表達了對自己的、自然的生活的渴望，而人的自然生活才是人生，可是這一點人們看不見。人們不願看見這一點。人的生存太艱辛了，所以人們至少想在想像中把它拋卻。」
風地接話道：「除非逃到這個世界當中，否則怎麼會對這個世界感到高興呢？」
「哈哈哈，」那靈魂高興的笑了起來，「你盜用我的話，聰明的靈魂，你明白問題的癥結了，太好了，真是聰明
第二百九十六章 異化者13
