事實上，已經有兩部電影肯定能拿獎了，一部是《黑幫黨徒》。
這部電影的導演是黑人電影旗手斯派克·李，講述的是黑人警察陰差陽錯臥底3黨的喜劇，態度決絕地諷刺和抨擊當下美國的政治生態，太特麼符合凱特布蘭切特的胃口了！
還有一部則是《太陽之女》非常平庸的作品，掛滿了西方想像標籤的庫爾德女戰士抗擊原教旨主義恐怖分子的女權口號！
華語藝術電影近兩、三年有些陷入瓶頸，一個比較顯著指標就是在戛納那麼想拉攏中國電影市場的情況下，依然很難挑出適合片子入圍戛納。
去年戛納70周年，請了范兵兵去做評委，可死活挑不出適合片子，最後時刻才選了李睿珺《路過未來》。
但從最終反響來看，這應該是一個比較勉強的選擇，或者說為了選一部華語片而選的可能性很大。
一個總體的感覺是，隨著中國電影市場高速發展，從商業市場方面考慮，戛納越來越需要拉攏整個中國電影產業，來戛納中國買家也越來越多；
但另一方面，相比於上世界九十年代和新世紀伊始，現在的華語藝術電影陷入一個相對創作低谷。
第五代已經全面退出歷史舞台，第六代現在也只有婁火華和賈章柯還保持比較高質量藝術創作，香港電影的低迷已經是一天兩天了，台灣新電影浪潮也早就過去，新一代導演並沒能湧現。
於是，在戛納這個頂級舞台上，曾經華語電影浪潮已經開始讓位於南美、東南亞電影。
戛納方面當然很關注中國市場全球第二大電影市場，不是虛的！
然後小白的作品寄來了。
歐洲的普通影迷可能不知道白小飛的名號，戛納主委會可不是普通人，人家早就把你的底細差的一清二楚，他們認為白小飛已經是華語電影圈年青一代的領頭羊了！
如果能培養成嫡系，嘿嘿，你懂得…
所以，給他們安排的放映廳是盧米埃大廳整個戛納電影宮最大場次的放映廳！
……
劇組抵達戛納，先做的第一件事肯定是宣傳。
在接到了參展邀請之後，工作室的宣傳部門就已經開始著手準備，也做了一批畫冊、宣傳冊的設計，最終小白選定了一款，印刷好了，在劇組尚未抵達戛納之前，就已經打包先發了過來。
除此之外，當然還有海報之類的！
戛納的商業氛圍很濃，隨處可見一堆的電影海報！
戛納電影節是簡單而又複雜的，說它簡單，是因為年年差不多的程式；
每年的四月中旬，戛納電影節組委會都會在巴黎召開記者會公布當屆入圍主競賽單元的電影名單。
五月的戛納將迎來全球各地的電影創作者、明星、電影公司從業人員、媒體記者、影評人以及無數影迷，每個人都以「電影」之名聚集在這座法國南方的小城，在「電影節」這個瘋狂運作的大機器中各司其職，各享其道。
說它複雜，是因為戛納的背後如同好萊塢和奧斯卡一樣，都充滿了各種各樣台面下的因素。
不過，從表面上面，戛納電影節一樣的光鮮亮麗、熱鬧非凡。
電影圈不僅是藝術圈，更是一個封閉式、外人甚難闖入的「人際圈」。
戛納是存在所謂「嫡系」的甚至，歐洲三大電影節都有嫡系之說。
與中國人頭腦中「走後門攀關係」甚或「潛規則」概念不同的是，戛納「嫡系」的形成更多源自西方社會裡「圈子」的傳統與現象。
法國人是熱衷並嚴格恪守圈子法則的，這不僅僅存在在電影圈，更存在在時尚界、商界甚至各行各業。
「不是一家人不進一家門」，進了「家門」就要恪守「家規」，並且必要時，團結起來一致對外。
戛納電影節就是扇高級大宅門，藝術總監的角色大抵相當於守門人兼管家，自然不是什麼人都有資格走進這扇門。而在多元文化的背景之中，生成國際化的嫡系大家庭則是一件更為玄妙的事情這和中國人眼中的「關係」又不一樣，嫡系當然是仰仗親密歷史的，但其形成並非是胡作非為或者純粹金錢交易就可以得到的
第四十六章 能拿獎嗎？
